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- La Vierge aux rochers (italien : Vergine delle rocce), parfois nommé La Vierge, l'enfant Jésus, saint Jean-Baptiste et un ange, désigne indistinctement les deux versions d'un tableau peint par Léonard de Vinci et destiné à occuper la partie centrale du retable de l'Immaculée Conception aujourd'hui disparu. La première version — actuellement conservée au musée du Louvre à Paris — est créée entre 1483 et 1486 et se voit refusée par le commanditaire de l'œuvre ; la seconde, peinte en deux temps, entre 1491 et 1499 puis entre 1506 et 1508, est effectivement exposée dans le retable avant de rejoindre, à la fin du XIXe siècle, la National Gallery de Londres où elle se trouve toujours. S'il est avéré que le tableau conservé au Louvre est de la main de Léonard de Vinci, l'attribution de celui de Londres est contestée : il pourrait notamment avoir été réalisé par Giovanni Ambrogio de Predis, sous la direction de Léonard. Les deux tableaux sont essentiellement semblables dans leur conception générale, mais diffèrent par certains détails de composition et par leur technique d'exécution. L’œuvre narre la rencontre entre Marie, l'enfant Jésus et saint Jean le Baptiste dans le havre d'une caverne lors de l'épisode de la fuite en Égypte de la Sainte Famille, au moment du massacre des Innocents. En outre, elle met en scène un personnage d'ange — sans doute Uriel — qui est traditionnellement associé avec Jean. La Vierge aux rochers, qui célèbre les mystères de l'Immaculée Conception et de l'Incarnation, se distingue par son contenu symbolique complexe. Son commanditaire est la confrérie laïque milanaise de l'Immaculée Conception procédant de l'ordre des franciscains : le tableau est commandé pour occuper le centre d'un retable destiné à la décoration d'une chapelle récemment construite au sein de l'église Saint-François-Majeur de Milan. Le cheminement historique des tableaux n'est pas connu de manière précise, mais selon les hypothèses les plus courantes la première version aurait été vendue par Léonard de Vinci à Ludovic le More pour aboutir, par un jeu de dons, dans les collections du roi de France ; quant à la seconde version, exposée à Saint-François-Majeur jusqu'à la fin du XVIIIe siècle, elle aurait été cédée par un acheteur anglais à la National Gallery. La composition est au centre d'un conflit juridique entre le peintre et ses commanditaires pendant près de vingt-cinq ans : la première version aurait été rejetée par la confrérie pour son caractère jugé hétérodoxe car Léonard de Vinci y aurait exagérément mis en avant la figure de Jean le Baptiste au détriment de celle du Christ, suivant la lecture d'un ouvrage gnostique du Nouveau Testament. Pour cette raison, le peintre aurait alors dû procéder à la création d'une seconde version plus conforme à la lecture canonique des Saintes Écritures dans laquelle le Christ tient la place centrale. Dans cette œuvre, l'artiste déploie toute l'originalité et la maîtrise de son talent : la composition, le traitement de la lumière et le soin apporté à une parfaite reproduction de la nature font que La Vierge aux rochers est unanimement reconnue comme révolutionnaire. De fait, l'iconographie, résolument nouvelle, connaît immédiatement un succès immense, attesté par le grand nombre de copies contemporaines du tableau. (fr)
- La Vierge aux rochers (italien : Vergine delle rocce), parfois nommé La Vierge, l'enfant Jésus, saint Jean-Baptiste et un ange, désigne indistinctement les deux versions d'un tableau peint par Léonard de Vinci et destiné à occuper la partie centrale du retable de l'Immaculée Conception aujourd'hui disparu. La première version — actuellement conservée au musée du Louvre à Paris — est créée entre 1483 et 1486 et se voit refusée par le commanditaire de l'œuvre ; la seconde, peinte en deux temps, entre 1491 et 1499 puis entre 1506 et 1508, est effectivement exposée dans le retable avant de rejoindre, à la fin du XIXe siècle, la National Gallery de Londres où elle se trouve toujours. S'il est avéré que le tableau conservé au Louvre est de la main de Léonard de Vinci, l'attribution de celui de Londres est contestée : il pourrait notamment avoir été réalisé par Giovanni Ambrogio de Predis, sous la direction de Léonard. Les deux tableaux sont essentiellement semblables dans leur conception générale, mais diffèrent par certains détails de composition et par leur technique d'exécution. L’œuvre narre la rencontre entre Marie, l'enfant Jésus et saint Jean le Baptiste dans le havre d'une caverne lors de l'épisode de la fuite en Égypte de la Sainte Famille, au moment du massacre des Innocents. En outre, elle met en scène un personnage d'ange — sans doute Uriel — qui est traditionnellement associé avec Jean. La Vierge aux rochers, qui célèbre les mystères de l'Immaculée Conception et de l'Incarnation, se distingue par son contenu symbolique complexe. Son commanditaire est la confrérie laïque milanaise de l'Immaculée Conception procédant de l'ordre des franciscains : le tableau est commandé pour occuper le centre d'un retable destiné à la décoration d'une chapelle récemment construite au sein de l'église Saint-François-Majeur de Milan. Le cheminement historique des tableaux n'est pas connu de manière précise, mais selon les hypothèses les plus courantes la première version aurait été vendue par Léonard de Vinci à Ludovic le More pour aboutir, par un jeu de dons, dans les collections du roi de France ; quant à la seconde version, exposée à Saint-François-Majeur jusqu'à la fin du XVIIIe siècle, elle aurait été cédée par un acheteur anglais à la National Gallery. La composition est au centre d'un conflit juridique entre le peintre et ses commanditaires pendant près de vingt-cinq ans : la première version aurait été rejetée par la confrérie pour son caractère jugé hétérodoxe car Léonard de Vinci y aurait exagérément mis en avant la figure de Jean le Baptiste au détriment de celle du Christ, suivant la lecture d'un ouvrage gnostique du Nouveau Testament. Pour cette raison, le peintre aurait alors dû procéder à la création d'une seconde version plus conforme à la lecture canonique des Saintes Écritures dans laquelle le Christ tient la place centrale. Dans cette œuvre, l'artiste déploie toute l'originalité et la maîtrise de son talent : la composition, le traitement de la lumière et le soin apporté à une parfaite reproduction de la nature font que La Vierge aux rochers est unanimement reconnue comme révolutionnaire. De fait, l'iconographie, résolument nouvelle, connaît immédiatement un succès immense, attesté par le grand nombre de copies contemporaines du tableau. (fr)
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- Arturo Galansino, Antonio Mazzotta, Minna Moore Ede, Scott Nethersole, Per Rumberg (fr)
- Carmen C. Bambach , Carlo Vecce, Carlo Pedretti, François Viatte, Alessandro Cecchi, Martin Kemp, Pietro C. Marani, Claire Farago, Varena Forcione, Anne-Marie Logan et Linda Wolk-Simon (fr)
- Claire Farago (fr)
- Arturo Galansino, Antonio Mazzotta, Minna Moore Ede, Scott Nethersole, Per Rumberg (fr)
- Carmen C. Bambach , Carlo Vecce, Carlo Pedretti, François Viatte, Alessandro Cecchi, Martin Kemp, Pietro C. Marani, Claire Farago, Varena Forcione, Anne-Marie Logan et Linda Wolk-Simon (fr)
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- Le musée idéal (fr)
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- Représentation des tracés initiaux, retrouvés sous la couche picturale grâce à l'imagerie scientifique, en 2005 et en 2019 . (fr)
- Représentation des tracés initiaux, retrouvés sous la couche picturale grâce à l'imagerie scientifique, en 2005 et en 2019 . (fr)
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- biographie (fr)
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- Art et science de l'univers (fr)
- Painter at the court of Milan (fr)
- Tout l'œuvre peint (fr)
- Une carrière de peintre (fr)
- Artista, Scienziato, Inventore (fr)
- L'art du dessin (fr)
- Les secrets d'un génie (fr)
- La Renaissance et Léonard de Vinci racontés par un tableau (fr)
- l'artiste, le penseur, le savant (fr)
- one painter, two virgins, twenty-five years (fr)
- biographie (fr)
- Une biographie (fr)
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- Painter at the court of Milan (fr)
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| prop-fr:texte
|
- Léonard de Vinci, miroir profond et sombre,
Où des anges charmants, avec un doux souris
Tout chargé de mystère, apparaissent à l'ombre
Des glaciers et des pins qui ferment leur pays (fr)
- Léonard de Vinci, miroir profond et sombre,
Où des anges charmants, avec un doux souris
Tout chargé de mystère, apparaissent à l'ombre
Des glaciers et des pins qui ferment leur pays (fr)
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| prop-fr:titre
|
- Léonard de Vinci (fr)
- La Vierge aux rochers (fr)
- Le regard de la Joconde (fr)
- Leonardo da Vinci (fr)
- Leonardo da Vinci and The Virgin of the Rocks (fr)
- Léonard de Vinci, 1452-1519 (fr)
- The Virgin of the Rocks (fr)
- La commissione della 'Vergine delle roccie' a Leonardo da Vinci secondo i documenti originali (fr)
- The Literary Works of Leonardo da Vinci (fr)
- Altered Angels : Two panels from the Immaculate Conception Altarpiece once in San Francesco Grande, Milan (fr)
- Leonardo da Vinci’s Virgin of the Rocks : Treatment, Technique and Display (fr)
- The daffodil code: doubts revived over Leonardo’s Virgin of the Rocks in London (fr)
- Léonard de Vinci (fr)
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- Le regard de la Joconde (fr)
- Leonardo da Vinci (fr)
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- The Virgin of the Rocks (fr)
- La commissione della 'Vergine delle roccie' a Leonardo da Vinci secondo i documenti originali (fr)
- The Literary Works of Leonardo da Vinci (fr)
- Altered Angels : Two panels from the Immaculate Conception Altarpiece once in San Francesco Grande, Milan (fr)
- Leonardo da Vinci’s Virgin of the Rocks : Treatment, Technique and Display (fr)
- The daffodil code: doubts revived over Leonardo’s Virgin of the Rocks in London (fr)
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| prop-fr:titreChapitre
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- La Vierge aux rochers (fr)
- Les deux vierges (fr)
- Léonard à la cour du duc de Milan (fr)
- À Milan au temps des Sforza (fr)
- La plume et le canif (fr)
- Representing the Divine - The Virgin of the rocks (fr)
- La Vierge aux rochers et le chef-d'œuvre de Sainte-Marie-des-Grâces (fr)
- Introduction to Leonardo and his drawings (fr)
- Leonardo's techniques (fr)
- Les débuts de l'aventure milanaise (fr)
- The critical fortune of Leonardo's drawings (fr)
- Vergine delle rocce ; Vergine delle roce (fr)
- La Vierge aux rochers (fr)
- Les deux vierges (fr)
- Léonard à la cour du duc de Milan (fr)
- À Milan au temps des Sforza (fr)
- La plume et le canif (fr)
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- La Vierge aux rochers et le chef-d'œuvre de Sainte-Marie-des-Grâces (fr)
- Introduction to Leonardo and his drawings (fr)
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- Les débuts de l'aventure milanaise (fr)
- The critical fortune of Leonardo's drawings (fr)
- Vergine delle rocce ; Vergine delle roce (fr)
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| prop-fr:titreOriginal
|
- Leonardo da Vinci, the flights of the minds (fr)
- Leonardo, l'arte del disegno (fr)
- Leonardo, una carriera di pittore (fr)
- Gli occhi della Gioconda. Il genio di Leonardo raccontato da Monna Lisa (fr)
- Leonardo da Vinci, the flights of the minds (fr)
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- Leonardo, una carriera di pittore (fr)
- Gli occhi della Gioconda. Il genio di Leonardo raccontato da Monna Lisa (fr)
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| prop-fr:titreOuvrage
|
- Leonardo da Vinci, master draftsman (fr)
- An Overview of Leonardo's Career and Projects Until 1500 (fr)
- Leonardo da Vinci, master draftsman (fr)
- An Overview of Leonardo's Career and Projects Until 1500 (fr)
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| prop-fr:traducteur
|
- Anne Guglielmetti (fr)
- Christine Piot (fr)
- Françoise Liffran (fr)
- Renaud Temperini (fr)
- Sophie Bajard (fr)
- Anne Guglielmetti (fr)
- Christine Piot (fr)
- Françoise Liffran (fr)
- Renaud Temperini (fr)
- Sophie Bajard (fr)
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| prop-fr:traductionTitre
|
- Léonard de Vinci, maître du dessin du corps humain (fr)
- Léonard de Vinci, peintre à la cour de Milan (fr)
- Les anges retouchés : deux panneaux du retable de l'Immaculée Conception à l'église Saint-François-Majeur de Milan (fr)
- La commande de La Vierge aux rochers à Léonard de Vinci selon les documents originaux (fr)
- Un aperçu de la carrière et des projets de Léonard jusqu'aux environs de 1500 (fr)
- La construction de la jonquille : Les doutes sont relancés à propos de La Vierge aux rochers de Léonard à Londres (fr)
- Léonard de Vinci et la Vierge aux rochers : un peintre, deux vierges, vingt cinq ans (fr)
- Léonard de Vinci : artiste, scientifique, inventeur (fr)
- Léonard de Vinci, maître du dessin du corps humain (fr)
- Léonard de Vinci, peintre à la cour de Milan (fr)
- Les anges retouchés : deux panneaux du retable de l'Immaculée Conception à l'église Saint-François-Majeur de Milan (fr)
- La commande de La Vierge aux rochers à Léonard de Vinci selon les documents originaux (fr)
- Un aperçu de la carrière et des projets de Léonard jusqu'aux environs de 1500 (fr)
- La construction de la jonquille : Les doutes sont relancés à propos de La Vierge aux rochers de Léonard à Londres (fr)
- Léonard de Vinci et la Vierge aux rochers : un peintre, deux vierges, vingt cinq ans (fr)
- Léonard de Vinci : artiste, scientifique, inventeur (fr)
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- La Vierge aux rochers (italien : Vergine delle rocce), parfois nommé La Vierge, l'enfant Jésus, saint Jean-Baptiste et un ange, désigne indistinctement les deux versions d'un tableau peint par Léonard de Vinci et destiné à occuper la partie centrale du retable de l'Immaculée Conception aujourd'hui disparu. La première version — actuellement conservée au musée du Louvre à Paris — est créée entre 1483 et 1486 et se voit refusée par le commanditaire de l'œuvre ; la seconde, peinte en deux temps, entre 1491 et 1499 puis entre 1506 et 1508, est effectivement exposée dans le retable avant de rejoindre, à la fin du XIXe siècle, la National Gallery de Londres où elle se trouve toujours. S'il est avéré que le tableau conservé au Louvre est de la main de Léonard de Vinci, l'attribution de celui de L (fr)
- La Vierge aux rochers (italien : Vergine delle rocce), parfois nommé La Vierge, l'enfant Jésus, saint Jean-Baptiste et un ange, désigne indistinctement les deux versions d'un tableau peint par Léonard de Vinci et destiné à occuper la partie centrale du retable de l'Immaculée Conception aujourd'hui disparu. La première version — actuellement conservée au musée du Louvre à Paris — est créée entre 1483 et 1486 et se voit refusée par le commanditaire de l'œuvre ; la seconde, peinte en deux temps, entre 1491 et 1499 puis entre 1506 et 1508, est effectivement exposée dans le retable avant de rejoindre, à la fin du XIXe siècle, la National Gallery de Londres où elle se trouve toujours. S'il est avéré que le tableau conservé au Louvre est de la main de Léonard de Vinci, l'attribution de celui de L (fr)
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- La Vierge aux rochers (fr)
- Arroketako Ama Birjina (eu)
- Gwerc'hez ar C'herreg (br)
- Maagd op de rotsen (nl)
- Madonna van die Rotse (af)
- Madonna w grocie (pl)
- Madonnan i grottan (sv)
- Vergine delle rocce (it)
- Virgem das Rochas (pt)
- Мадонна в скелях (uk)
- La Vierge aux rochers (fr)
- Arroketako Ama Birjina (eu)
- Gwerc'hez ar C'herreg (br)
- Maagd op de rotsen (nl)
- Madonna van die Rotse (af)
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