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- Le Portrait d'Adele Bloch-Bauer I (également appelé La Dame en or ou La Femme en or) est un tableau du peintre symboliste autrichien Gustav Klimt, réalisé entre 1903 et 1907. Commandé par Ferdinand Bloch-Bauer, banquier et producteur de sucre, le mari d’Adele Bloch-Bauer, ce portrait est l'œuvre la plus représentative du cycle d'or de Klimt. C'est le premier des deux portraits d'Adele par Klimt — le second date de 1912 et tous deux font partie des nombreuses œuvres de l'artiste appartenant à la famille Bloch-Bauer. Adele meurt en 1925 en ayant exprimé le souhait que les œuvres de Klimt appartenant à son mari soient laissées à la galerie Belvedere de Vienne. Après l'annexion de l'Autriche par l'Allemagne nazie en 1938, Ferdinand, menacé en raison de son origine juive, fuit la capitale en laissant derrière lui une grande partie de son patrimoine. Lorsque le portrait, à la suite d'une accusation d'évasion fiscale, est volé par les nazis en 1941, l'avocat agissant au nom de l'État allemand affirme suivre les volontés testamentaires d'Adele en le remettant à la galerie Belvedere. Ferdinand Bloch-Bauer meurt en 1945 : son testament stipule que sa succession doit revenir à son neveu et ses deux nièces. En 1998, Hubertus Czernin, journaliste d'investigation autrichien, démontre que la galerie Belvedere détient plusieurs œuvres volées à des Juifs pendant la guerre. L'une des nièces de Ferdinand, Maria Altmann, engage l'avocat E. Randol Schoenberg afin d'intenter un recours contre la galerie pour récupérer cinq œuvres de Klimt. À l'issue d'une procédure judiciaire de sept ans, dont une audience devant la Cour suprême des États-Unis puis un arbitrage à Vienne, le tableau ainsi que les autres œuvres volées à la famille sont restitués à Maria Altmann. La même année, elle vend le portrait pour 135 millions de dollars américains — prix record pour un tableau à l'époque — à l'homme d'affaires collectionneur d'art Ronald Lauder. Celui-ci place l'œuvre dans la Neue Galerie de New York, qu'il a cofondée. (fr)
- Le Portrait d'Adele Bloch-Bauer I (également appelé La Dame en or ou La Femme en or) est un tableau du peintre symboliste autrichien Gustav Klimt, réalisé entre 1903 et 1907. Commandé par Ferdinand Bloch-Bauer, banquier et producteur de sucre, le mari d’Adele Bloch-Bauer, ce portrait est l'œuvre la plus représentative du cycle d'or de Klimt. C'est le premier des deux portraits d'Adele par Klimt — le second date de 1912 et tous deux font partie des nombreuses œuvres de l'artiste appartenant à la famille Bloch-Bauer. Adele meurt en 1925 en ayant exprimé le souhait que les œuvres de Klimt appartenant à son mari soient laissées à la galerie Belvedere de Vienne. Après l'annexion de l'Autriche par l'Allemagne nazie en 1938, Ferdinand, menacé en raison de son origine juive, fuit la capitale en laissant derrière lui une grande partie de son patrimoine. Lorsque le portrait, à la suite d'une accusation d'évasion fiscale, est volé par les nazis en 1941, l'avocat agissant au nom de l'État allemand affirme suivre les volontés testamentaires d'Adele en le remettant à la galerie Belvedere. Ferdinand Bloch-Bauer meurt en 1945 : son testament stipule que sa succession doit revenir à son neveu et ses deux nièces. En 1998, Hubertus Czernin, journaliste d'investigation autrichien, démontre que la galerie Belvedere détient plusieurs œuvres volées à des Juifs pendant la guerre. L'une des nièces de Ferdinand, Maria Altmann, engage l'avocat E. Randol Schoenberg afin d'intenter un recours contre la galerie pour récupérer cinq œuvres de Klimt. À l'issue d'une procédure judiciaire de sept ans, dont une audience devant la Cour suprême des États-Unis puis un arbitrage à Vienne, le tableau ainsi que les autres œuvres volées à la famille sont restitués à Maria Altmann. La même année, elle vend le portrait pour 135 millions de dollars américains — prix record pour un tableau à l'époque — à l'homme d'affaires collectionneur d'art Ronald Lauder. Celui-ci place l'œuvre dans la Neue Galerie de New York, qu'il a cofondée. (fr)
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- Photographie en noir et blanc d'Adele Bloch-Bauer, posant devant une fenêtre et fixant l'objectif. (fr)
- Gros plan sur le visage d'Adele Bloch-Bauer, modèle du tableau Judith et Holopherne . Elle a les yeux mi-clos et les lèvres entrouvertes. (fr)
- Photographie en noir et blanc d'Adele Bloch-Bauer, posant devant une fenêtre et fixant l'objectif. (fr)
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- Adele Bloch-Bauer, vers 1912. (fr)
- Détail de Judith et Holopherne , pour lequel Adele a été modèle. (fr)
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- The Burlington Magazine (fr)
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- a cultural encyclopedia (fr)
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- the Byzantine as method in modernity (fr)
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- Huile, or et argent sur toile (fr)
- Huile, or et argent sur toile (fr)
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- --12-04
- Le détenteur actuel du portrait, la Neue Galerie de New York, estime que les dimensions sont de 140 x 140 cm. (fr)
- Le Portrait d'Amalie Zuckerkandl est passé de la propriété de Ferdinand à celle de la famille Zuckerkandl entre 1938 et 1942, bien que les détails de la transaction ne soient pas clairs. Il a ensuite été vendu à bas prix à Viktoria Künstler, directrice de la Neue Galerie de Vienne. À sa mort, elle a légué le tableau à la Galerie Belvedere. Altmann a prétendu que le transfert était le résultat d'un acte illégal de Führer ; les héritiers Zuckerkandl ont affirmé que la peinture avait été donnée librement par Ferdinand. En l'absence de preuves claires montrant que le transfert de Ferdinand avait été forcé ou illégal, le jury a déclaré que la loi sur la restitution ne s'appliquait pas et que le tableau devait rester à la Galerie Belvédère. (fr)
- La loi autrichienne sur la restitution des œuvres d'art a été adoptée à la suite de la saisie, aux États-Unis, du Portrait de Wally, qui avait été prêté au Musée d'art moderne de New York par le Musée Léopold de Vienne. Le tableau avait été volé par les nazis et était l'une des nombreuses œuvres volées détenues par le musée Léopold. (fr)
- Il n'y a pas de consensus sur les dates de sa période dorée, bien que l'historienne de l'art Elizabeth Clegg, écrivant dans The Burlington Magazine, les situe entre 1903 et 1908 ; Néret écrit que la période commence en 1906 et se termine en 1909. (fr)
- « the erotic charge of the likeness of 1907 has been spent ». (fr)
- Sans référence à une date de commande, Partsch considère que certaines esquisses initiales ont été réalisées en 1900. (fr)
- « remove Adele Bloch-Bauer from the earthly plane, transform the flesh and blood into an apparition from a dream of sensuality and self-indulgence ». (fr)
- Hitler a ordonné que trois œuvres de Rudolf von Alt et le Petit comte Esterhazy de Ferdinand Georg Waldmüller soient transférés dans sa collection personnelle. (fr)
- Schoenberg a choisi Nödl, un avocat viennois ; le gouvernement autrichien a choisi Rechberger, le doyen de la faculté de droit de l'université de Vienne. Les deux panélistes se sont mis d'accord sur le choix de Rummel, professeur de droit et expert en droit civil autrichien. (fr)
- Parmi les invités du salon figuraient les compositeurs Gustav Mahler, Richard Strauss et Alma Mahler, les hommes politiques Karl Renner et Julius Tandler et les écrivains Jakob Wassermann et Stefan Zweig. (fr)
- Ferdinand achète ensuite d'autres œuvres de Klimt. En 1910, il obtient Schloß Kammer am Attersee III, un deuxième portrait commandé et Le Pommier I en 1912, et Les Maisons d'Unterach sur le lac Utter et, une œuvre inachevée, le Portrait d'Amalie Zuckerlandl en 1918-1919. (fr)
- L'historien de l'art Julle M. Johnson affirme que l'auteur était Karl Kraus, et non Pötzl. (fr)
- L'affaire est passée par la Cour de district des États-Unis pour le district central de Californie, la Cour d'appel des États-Unis pour le neuvième circuit et la Cour suprême. (fr)
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| prop-fr:titre
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- Gustav Klimt (fr)
- Gold (fr)
- Klimt (fr)
- Athena Goes to the Prater: Parodying Ancients and Moderns at the Vienna Secession (fr)
- Byzantium/modernism (fr)
- The Role of Woman in the Iconography of Art Nouveau (fr)
- Gender and modernity in Central Europe (fr)
- Gustav Klimt and the Precedent of Ancient Greece (fr)
- Gustav Klimt, 1862-1918 (fr)
- Klimt and the 1908 Kunstschau. Vienna (fr)
- Portrait d'Adele Bloch-Bauer I (fr)
- The lady in gold : the extraordinary tale of Gustav Klimt's masterpiece, Portrait of Adele Bloch-Bauer (fr)
- Style & seduction : Jewish patrons, architecture, and design in fin de siècle Vienna (fr)
- Lost lives, lost art : Jewish collectors, Nazi art theft, and the quest for justice (fr)
- Gustav Klimt (fr)
- Gold (fr)
- Klimt (fr)
- Athena Goes to the Prater: Parodying Ancients and Moderns at the Vienna Secession (fr)
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- The Role of Woman in the Iconography of Art Nouveau (fr)
- Gender and modernity in Central Europe (fr)
- Gustav Klimt and the Precedent of Ancient Greece (fr)
- Gustav Klimt, 1862-1918 (fr)
- Klimt and the 1908 Kunstschau. Vienna (fr)
- Portrait d'Adele Bloch-Bauer I (fr)
- The lady in gold : the extraordinary tale of Gustav Klimt's masterpiece, Portrait of Adele Bloch-Bauer (fr)
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- Lost lives, lost art : Jewish collectors, Nazi art theft, and the quest for justice (fr)
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- Le Portrait d'Adele Bloch-Bauer I (également appelé La Dame en or ou La Femme en or) est un tableau du peintre symboliste autrichien Gustav Klimt, réalisé entre 1903 et 1907. Commandé par Ferdinand Bloch-Bauer, banquier et producteur de sucre, le mari d’Adele Bloch-Bauer, ce portrait est l'œuvre la plus représentative du cycle d'or de Klimt. C'est le premier des deux portraits d'Adele par Klimt — le second date de 1912 et tous deux font partie des nombreuses œuvres de l'artiste appartenant à la famille Bloch-Bauer. (fr)
- Le Portrait d'Adele Bloch-Bauer I (également appelé La Dame en or ou La Femme en or) est un tableau du peintre symboliste autrichien Gustav Klimt, réalisé entre 1903 et 1907. Commandé par Ferdinand Bloch-Bauer, banquier et producteur de sucre, le mari d’Adele Bloch-Bauer, ce portrait est l'œuvre la plus représentative du cycle d'or de Klimt. C'est le premier des deux portraits d'Adele par Klimt — le second date de 1912 et tous deux font partie des nombreuses œuvres de l'artiste appartenant à la famille Bloch-Bauer. (fr)
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