La musique concrète — en tant qu'art acousmatique — est un genre musical permis par les techniques électroacoustiques : de l'enregistrement microphonique à l'invention de sons (en utilisant tant les synthétiseurs que les infinies manipulations du son) jusqu'à leur écoute, de la sorte agencés et composés, via les haut-parleurs. Ces fondations théoriques et esthétiques ont été développées en France par Pierre Schaeffer dans les années 1940 pour la démarche « concrète » et l'écoute acousmatique, puis par François Bayle depuis 1973 pour sa compréhension en tant que « musique acousmatique ».

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  • La musique concrète — en tant qu'art acousmatique — est un genre musical permis par les techniques électroacoustiques : de l'enregistrement microphonique à l'invention de sons (en utilisant tant les synthétiseurs que les infinies manipulations du son) jusqu'à leur écoute, de la sorte agencés et composés, via les haut-parleurs. En outre, la musique concrète en tant qu'outil intellectuel, permet de penser la musique. Le Traité des Objets Musicaux écrit par Pierre Schaeffer et édité en 1966 aux Éditions du Seuil, inaugure l'entrée de la musique dans la philosophie, c'est-à-dire dans l'histoire secrète de la pensée. Dès lors la fonction du compositeur évolue : sa tâche ne consiste plus qu'à résoudre des problèmes techniques, il est autorisé à créer des concepts à l'instar du philosophe. Ces fondations théoriques et esthétiques ont été développées en France par Pierre Schaeffer dans les années 1940 pour la démarche « concrète » et l'écoute acousmatique, puis par François Bayle depuis 1973 pour sa compréhension en tant que « musique acousmatique ». Michel Chion, dans de nombreux livres et essais, continue aujourd'hui à défendre le terme premier de « musique concrète » en tant qu'« art des sons fixés » insistant sur la dépendance foncière de ce genre musical au phénomène de l'enregistrement, au support tout comme à l'écoute via des haut-parleurs. Dans la même lignée, en croisant les idées de François Bayle et de Michel Chion, Lionel Marchetti insiste, dans ses essais, sur l'importance d'une poétique spécifique à une telle expérience perceptive. Il parle ainsi de l'espace de la projection haut-parlante en tant que possibilité, imagée et symbolique — puisque la chaîne électroacoustique reproduit l'appareil audio-phonatoire des mammifères — d'un idéal technique qui serait de produire, pour l'humain, avec sa bouche, tous les sons du monde. Si la musique concrète, en tant qu'art acousmatique, est une façon d'écouter sans voir, elle est surtout, selon lui, une façon de voir autrement le monde. Denis Dufour, conscient de la nécessité d'élargir le champ des créations issues d’une réalisation élaborée dans le studio de composition, fixées sur support audio et livrées à l’écoute par l'intermédiaire de haut-parleurs, regroupe l'ensemble de ces pratiques dans ce qu'il nomme dès 1982 « art acousmatique ». Ce genre musical, riche de styles très divers, se développera dans les pays francophones (France, Belgique, Québec), ainsi qu'au Royaume-Uni et ailleurs en Europe, Amérique latine, au Japon… (fr)
  • La musique concrète — en tant qu'art acousmatique — est un genre musical permis par les techniques électroacoustiques : de l'enregistrement microphonique à l'invention de sons (en utilisant tant les synthétiseurs que les infinies manipulations du son) jusqu'à leur écoute, de la sorte agencés et composés, via les haut-parleurs. En outre, la musique concrète en tant qu'outil intellectuel, permet de penser la musique. Le Traité des Objets Musicaux écrit par Pierre Schaeffer et édité en 1966 aux Éditions du Seuil, inaugure l'entrée de la musique dans la philosophie, c'est-à-dire dans l'histoire secrète de la pensée. Dès lors la fonction du compositeur évolue : sa tâche ne consiste plus qu'à résoudre des problèmes techniques, il est autorisé à créer des concepts à l'instar du philosophe. Ces fondations théoriques et esthétiques ont été développées en France par Pierre Schaeffer dans les années 1940 pour la démarche « concrète » et l'écoute acousmatique, puis par François Bayle depuis 1973 pour sa compréhension en tant que « musique acousmatique ». Michel Chion, dans de nombreux livres et essais, continue aujourd'hui à défendre le terme premier de « musique concrète » en tant qu'« art des sons fixés » insistant sur la dépendance foncière de ce genre musical au phénomène de l'enregistrement, au support tout comme à l'écoute via des haut-parleurs. Dans la même lignée, en croisant les idées de François Bayle et de Michel Chion, Lionel Marchetti insiste, dans ses essais, sur l'importance d'une poétique spécifique à une telle expérience perceptive. Il parle ainsi de l'espace de la projection haut-parlante en tant que possibilité, imagée et symbolique — puisque la chaîne électroacoustique reproduit l'appareil audio-phonatoire des mammifères — d'un idéal technique qui serait de produire, pour l'humain, avec sa bouche, tous les sons du monde. Si la musique concrète, en tant qu'art acousmatique, est une façon d'écouter sans voir, elle est surtout, selon lui, une façon de voir autrement le monde. Denis Dufour, conscient de la nécessité d'élargir le champ des créations issues d’une réalisation élaborée dans le studio de composition, fixées sur support audio et livrées à l’écoute par l'intermédiaire de haut-parleurs, regroupe l'ensemble de ces pratiques dans ce qu'il nomme dès 1982 « art acousmatique ». Ce genre musical, riche de styles très divers, se développera dans les pays francophones (France, Belgique, Québec), ainsi qu'au Royaume-Uni et ailleurs en Europe, Amérique latine, au Japon… (fr)
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