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Cenni di Pepo dit Cimabue est un peintre majeur de la pré-Renaissance italienne né vers 1240 à Florence et mort vers 1302 à Pise. Cimabue assure le renouvellement de la peinture byzantine en rompant avec son formalisme et en introduisant des éléments de l'art gothique, tels que le réalisme des expressions et un certain degré de naturalisme dans la représentation du corps des personnages. De ce point de vue, il peut être considéré comme l'initiateur d'un traitement plus naturaliste des sujets traditionnels, ce qui en fait le précurseur du naturalisme de la Renaissance florentine. — Luigi Lanzi

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  • Cenni di Pepo dit Cimabue est un peintre majeur de la pré-Renaissance italienne né vers 1240 à Florence et mort vers 1302 à Pise. Cimabue assure le renouvellement de la peinture byzantine en rompant avec son formalisme et en introduisant des éléments de l'art gothique, tels que le réalisme des expressions et un certain degré de naturalisme dans la représentation du corps des personnages. De ce point de vue, il peut être considéré comme l'initiateur d'un traitement plus naturaliste des sujets traditionnels, ce qui en fait le précurseur du naturalisme de la Renaissance florentine. « [Cimabue] triompha des habitudes culturelles grecques qui semblaient passer de l’un à l’autre : on imitait sans jamais rien rajouter à la pratique des maîtres. Il consulta la nature, corrigea en partie la raideur du dessin, anima les visages, plia les tissus, plaça les personnages avec beaucoup plus d’art que ne l’avaient fait les Grecs. Son talent ne comportait pas la grâce ; ses Madones ne sont pas belles, ses anges dans un même tableau sont tous identiques. Fier comme le siècle où il vécut, il réussit parfaitement les têtes des hommes de caractère et spécialement celles des vieillards, leur imprimant un je ne sais quoi de fort et de sublime que les modernes n’ont pu dépasser. Large et complexe dans les idées, il donna l’exemple des grandes histoires et les exprima en grandes proportions. » — Luigi Lanzi Son influence est immense dans toute l'Italie centrale entre 1270 et 1285 environ. Les deux tiers du livre de Marques consacré au duecento concerne le cimabuisme, l'influence de Cimabue. : « Avec ses surprenantes capacités d’innovation et avec la puissance imaginative qui lui a permis les grands effets d'Assise, Cimabue fut de loin le peintre le plus influent de toute l’Italie centrale avant Giotto ; mieux : il en fut le point de référence. » — Luciano Bellosi Développée et éclipsée par ses deux disciples Duccio di Buoninsegna et Giotto di Bondone, son impulsion réaliste innerve ainsi le cœur de la peinture italienne et plus généralement occidentale. Notre perception de Cimabue a cependant été faussée pendant des siècles par le portrait qu'en a donné Giorgio Vasari dans sa première Vie, biographie s'inscrivant dans une vision campaniliste à la gloire de Florence (écartant de facto Giunta Pisano) et dont le principal objectif est de servir d'introduction et de faire-valoir à celle de Giotto. Le simple fait qu'il soit dans les Vite a longtemps rendu inacceptable sa formation pisane, les biographies continuant systématiquement à le rattacher à Coppo di Marcovaldo - le florentin le plus illustre le précédant. Et le retrait de la Madone Rucellai du catalogue de Cimabue en 1889 - œuvre clef du dispositif vasarien - a même un temps remis en cause la véracité de son existence. La ré-évaluation de Cimabue s'est aussi heurtée à une malédiction persistante dont souffre le maigre corpus d’œuvres parvenues jusqu'à nous : la céruse (blanc de plomb) utilisée dans les fresques de la basilique supérieure Saint François d'Assise est, par oxydation, devenue noire, transformant les œuvres en un négatif photographique déroutant voire illisible; le sublime Crucifix de Santa Croce a subi des dommages irréversibles lors de l'inondation de Florence en 1966, et enfin le tremblement de terre de 1997 a fortement endommagé la voûte des quatre évangélistes - la partie jusqu'alors la mieux préservée des fresques de la basilique supérieure François d’Assise Saint François d'Assise, pulvérisant notamment le saint Matthieu. La connaissance de l'œuvre de Cimabue a cependant bénéficié de la découverte, en 2019, de La Dérision du Christ, appartenant au diptyque de dévotion et venant compléter les deux seuls autres panneaux connus, la Vierge à l'Enfant trônant et entourée de deux anges (National Gallery, Londres) et la Flagellation du Christ (The Frick Collection, New York). La Dérision du Christ est classée trésor national par le ministère de la culture le 20 décembre 2019. (fr)
  • Cenni di Pepo dit Cimabue est un peintre majeur de la pré-Renaissance italienne né vers 1240 à Florence et mort vers 1302 à Pise. Cimabue assure le renouvellement de la peinture byzantine en rompant avec son formalisme et en introduisant des éléments de l'art gothique, tels que le réalisme des expressions et un certain degré de naturalisme dans la représentation du corps des personnages. De ce point de vue, il peut être considéré comme l'initiateur d'un traitement plus naturaliste des sujets traditionnels, ce qui en fait le précurseur du naturalisme de la Renaissance florentine. « [Cimabue] triompha des habitudes culturelles grecques qui semblaient passer de l’un à l’autre : on imitait sans jamais rien rajouter à la pratique des maîtres. Il consulta la nature, corrigea en partie la raideur du dessin, anima les visages, plia les tissus, plaça les personnages avec beaucoup plus d’art que ne l’avaient fait les Grecs. Son talent ne comportait pas la grâce ; ses Madones ne sont pas belles, ses anges dans un même tableau sont tous identiques. Fier comme le siècle où il vécut, il réussit parfaitement les têtes des hommes de caractère et spécialement celles des vieillards, leur imprimant un je ne sais quoi de fort et de sublime que les modernes n’ont pu dépasser. Large et complexe dans les idées, il donna l’exemple des grandes histoires et les exprima en grandes proportions. » — Luigi Lanzi Son influence est immense dans toute l'Italie centrale entre 1270 et 1285 environ. Les deux tiers du livre de Marques consacré au duecento concerne le cimabuisme, l'influence de Cimabue. : « Avec ses surprenantes capacités d’innovation et avec la puissance imaginative qui lui a permis les grands effets d'Assise, Cimabue fut de loin le peintre le plus influent de toute l’Italie centrale avant Giotto ; mieux : il en fut le point de référence. » — Luciano Bellosi Développée et éclipsée par ses deux disciples Duccio di Buoninsegna et Giotto di Bondone, son impulsion réaliste innerve ainsi le cœur de la peinture italienne et plus généralement occidentale. Notre perception de Cimabue a cependant été faussée pendant des siècles par le portrait qu'en a donné Giorgio Vasari dans sa première Vie, biographie s'inscrivant dans une vision campaniliste à la gloire de Florence (écartant de facto Giunta Pisano) et dont le principal objectif est de servir d'introduction et de faire-valoir à celle de Giotto. Le simple fait qu'il soit dans les Vite a longtemps rendu inacceptable sa formation pisane, les biographies continuant systématiquement à le rattacher à Coppo di Marcovaldo - le florentin le plus illustre le précédant. Et le retrait de la Madone Rucellai du catalogue de Cimabue en 1889 - œuvre clef du dispositif vasarien - a même un temps remis en cause la véracité de son existence. La ré-évaluation de Cimabue s'est aussi heurtée à une malédiction persistante dont souffre le maigre corpus d’œuvres parvenues jusqu'à nous : la céruse (blanc de plomb) utilisée dans les fresques de la basilique supérieure Saint François d'Assise est, par oxydation, devenue noire, transformant les œuvres en un négatif photographique déroutant voire illisible; le sublime Crucifix de Santa Croce a subi des dommages irréversibles lors de l'inondation de Florence en 1966, et enfin le tremblement de terre de 1997 a fortement endommagé la voûte des quatre évangélistes - la partie jusqu'alors la mieux préservée des fresques de la basilique supérieure François d’Assise Saint François d'Assise, pulvérisant notamment le saint Matthieu. La connaissance de l'œuvre de Cimabue a cependant bénéficié de la découverte, en 2019, de La Dérision du Christ, appartenant au diptyque de dévotion et venant compléter les deux seuls autres panneaux connus, la Vierge à l'Enfant trônant et entourée de deux anges (National Gallery, Londres) et la Flagellation du Christ (The Frick Collection, New York). La Dérision du Christ est classée trésor national par le ministère de la culture le 20 décembre 2019. (fr)
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  • actes de la IVe semaine d’études d’histoire de l’art médiéval de l’université de Rome "La Sapienza" (fr)
  • A Critical Study (fr)
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  • Catalogo completo dei dipinti (fr)
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  • La pittura pisana del duecento da Giunta a Giotto (fr)
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  • gli affreschi (fr)
  • il duecento e il trecento (fr)
  • problemi e risultati (fr)
  • Capolavori d’arte italiana e terre d’Asia dal XIII al XV secolo (fr)
  • scritti di storia dell'arte italiana del Duecento e del Trecento (fr)
  • The Origins of Florentine Painting, 1100-1270, sect. I, vol. I (fr)
  • actes de la IVe semaine d’études d’histoire de l’art médiéval de l’université de Rome "La Sapienza" (fr)
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  • The Origins of Florentine Painting, 1100-1270, sect. I, vol. I (fr)
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  • Franco (fr)
  • Albertini 1510 (fr)
  • Aubert 1927 (fr)
  • BELLOSI (fr)
  • Cavalcaselle 1864 (fr)
  • Cavalcaselle 1864] (fr)
  • Chapelle Velluti (fr)
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  • Cimabue (fr)
  • Cimabue und Rom (fr)
  • Cimabue. A Critical Study (fr)
  • Giudizio sul Duecento (fr)
  • Histoires de Jésus (fr)
  • Il Medioevo (fr)
  • La peinture du Duecento en Italie centrale (fr)
  • Longhi 1948 (fr)
  • Longhi 1951 (fr)
  • Maestà Kress (fr)
  • Maître de Varlungo (fr)
  • Pieve di santa Maria Assunta (fr)
  • Studies in Late Medieval Italian Art (fr)
  • Thode 1885 (fr)
  • Toesca 1927 (fr)
  • Vasari 1568 (fr)
  • [Battisti 1967 US] (fr)
  • [Bellosi 1998 FR] (fr)
  • [Boskovits 1979] (fr)
  • L’Opera completa di Cimabue e il momento figurativo pregiottesco (fr)
  • éd. Torri 1838 (fr)
  • Franco (fr)
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  • L’Opera completa di Cimabue e il momento figurativo pregiottesco (fr)
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  • dbpedia-fr:Anonimo_Gaddiano
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  • Florence (fr)
  • Giotto (fr)
  • La Divine Comédie (fr)
  • Cimabue und das Bildprogramm der Oberkirche von S. Francesco in Assisi (fr)
  • G. Vasari. Vies des peintres, sculpteurs et architectes par Giorgio Vasari (fr)
  • Cimabue and the Decorative Sequence in the Upper Church of S. Francesco, Assisi (fr)
  • Some thoughts about Grifo di Tancredi of Florence and a little-known panel at Volterra (fr)
  • G. Vasari. Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes (fr)
  • A proposito del rapporto Cimabue-Giotto (fr)
  • Approfondimenti in margine a Cimabue (fr)
  • Assise, Les fresques de la basilique inférieure (fr)
  • Cimabue (fr)
  • Cimabue a Pisa (fr)
  • Cimabue ad Arezzo. Il crocifisso restaurato. (fr)
  • Cimabue and Assisi (fr)
  • Cimabue and early italian devotional painting (fr)
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  • Cimabue e i precursori di Giotto (fr)
  • Cimabue et les prédécesseurs de Giotto (fr)
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  • Coppo di Marcovaldo miniatore (fr)
  • Corpus of Florentine Painting. (fr)
  • Des Origines à Coppo di Marcovaldo (fr)
  • Duccio (fr)
  • Due documenti inedeti riguardanti Cimabue (fr)
  • Early Florentine Frescoes (fr)
  • Entretiens avec Michel Archimbaud (fr)
  • Geschichte von Florenz (fr)
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  • Il Crocifisso di Cimabue (fr)
  • Il Crocifisso di Cimabue in S. Croce (fr)
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  • L'Apocalypse de Cimabue à Assise (fr)
  • L'Art du Moyen Âge (fr)
  • L'arte di francesco (fr)
  • La Basilica di San Francesco di Assisi (fr)
  • La Conquête de la peinture (fr)
  • La Madonna di San Giorgio alla Costa di Giotto (fr)
  • La Maestà de Cimabue (fr)
  • La Pecora di Giotto (fr)
  • La peinture du Duecento en Italie centrale (fr)
  • La pittura a Firenze nel Duecento (fr)
  • La pittura in Italia (fr)
  • Le Baptistère de Florence (fr)
  • Le Vere dimensioni della Maestà di Cimabue (fr)
  • Lettere ed orazioni (fr)
  • L’arte a Firenze nell’età di Dante 1250-1300 (fr)
  • Maestri arnolfiani ad Assisi (fr)
  • Painting in the Age of Giotto (fr)
  • Per il pittore fiorentino Corso di Buono (fr)
  • Pittura del Dugento a Firenze (fr)
  • Per Grifo di Tancredi: un'aggiunta e alcune conferme (fr)
  • Recension de (fr)
  • Cimabue : le Crucifix de Santa Croce, catalogue de l'exposition (fr)
  • Roma anno 1300 (fr)
  • Scheda Maestà san Gaggio (fr)
  • Stadtführer von Assisi, Kunst und Geschichte (fr)
  • Storia pittorica della Italia (fr)
  • The real Cimabue (fr)
  • Vigoroso da Siena (fr)
  • [Scheda 19] Cimabue, San Francesco (fr)
  • Das literarische Porträt des Giovanni Cimabue. Ein Beitrag zur Geschichte der Kunstgeschichte (fr)
  • Il Bianco di piombo nelle pitture murali della basilica di San Francesco ad Assisi (fr)
  • La Basilica di S. Francesco ad Assisi e la sua documentazione storica (fr)
  • notice "Cimabue" (fr)
  • recension de (fr)
  • The Crowning Disc of a Trecento Crucifixion and other Points Relevant to Duccio's Relationship to Cimabue (fr)
  • Iacobus Torriti pictor, Una vicenda figurativa del tardo Duecento romano (fr)
  • Carpentry and Symmetry in Cimabue's Santa Croce Crucifix (fr)
  • L’Opera completa di Cimabue e il momento figurativo pregiottesco (fr)
  • Uffizi e Pitti. I dipinti delle Gallerie fiorentine (fr)
  • Gli Affreschi della Sala dei Notari a Perugia e la pittura in Umbria alla fine del XIII secolo (fr)
  • L'Apocalisse di Cimabue e la meditazione escatologica di S. Bonaventura (fr)
  • Le Vite de' più eccellenti Pittori, Scultori e Architettori, scritte da M. Giorgio Vasari Pittore et Architetto Aretino di nuovo ampliate, con i ritratti loro, et con l'aggiunta delle Vite de' vivi et de' morti, dall'anno 1550 insino al 1567 (fr)
  • Duccio's Rucellai Madonna and the Origins of Florentine Painting (fr)
  • Il Gotico e la pittura senese tra Duecento e Trecento (fr)
  • La Pittura a Pisa dalle origini alla "bella maniera" (fr)
  • Un Cimabue per Piero de’ Medici e il «Maestro della Pietà di Pistoia » (fr)
  • Die Oberkirche von San Francesco in Assisi; Ihre Dekoration als Aufgabe und die Genese einer neuen Wahdmalerei (fr)
  • Note in margine a uno studio sul Duecento fiorentino (fr)
  • A Reconstruction of Cimabue's Lost 1301 Altarpiece for the Hospital of Saint Clare in Pisa (fr)
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  • Pisa (fr)
  • Pittura del Duecento e del Trecento in Umbria e il cantiere di Assisi (fr)
  • L'Abside della Basilica Superiore di Assisi : Restauro e ricostruzione critica del testo figurativo (fr)
  • Natura e cultura nella Madonna col Bambino di San Giorgio alla Costa (fr)
  • Pittura del Duecento e del Trecento nel territorio aretino (fr)
  • CENNI di Pepe [sic], detto Cimabue (fr)
  • Cimabue (fr)
  • I Mosaici della cupola (fr)
  • Il Maestro del Sancta Sanctorum (fr)
  • Il Percorso di Duccio (fr)
  • Il Restauro della tavola di San Giorgio alla Costa (fr)
  • La Pittura (fr)
  • Das Datum der Franzlegende der Unterkirche zu Assisi (fr)
  • Mille vie della pittura italiana (fr)
  • Notice Cimabue (fr)
  • Pittura del Duecento a Pisa e a Lucca (fr)
  • Pittura del Duecento e del Trecento nel Pistoiese (fr)
  • Pittura fiorentina del Duecento (fr)
  • Precisazioni su Coppo di Marcovaldo (fr)
  • Ricordi di Carlo De Carlo e della sua collezione (fr)
  • Scheda cat.21 (fr)
  • Scheda cat.77 - Flagellazione (fr)
  • Riflessioni, conferme e proposte ulteriori sulla pittura fiorentina del Duecento (fr)
  • notice "Cenni di Pepe detto Cimabue" (fr)
  • Scheda cat.77 - Madonna in trono col Bambino e angeli (fr)
  • Tempera, oro, pittura a fresco : la bottega dei primitivi (fr)
  • La Decorazione della basilica superiore di Assisi e la pittura romana di fine Duecento (fr)
  • Pisa (fr)
  • Pittura del Duecento e del Trecento in Umbria e il cantiere di Assisi (fr)
  • L'Abside della Basilica Superiore di Assisi : Restauro e ricostruzione critica del testo figurativo (fr)
  • Natura e cultura nella Madonna col Bambino di San Giorgio alla Costa (fr)
  • Pittura del Duecento e del Trecento nel territorio aretino (fr)
  • CENNI di Pepe [sic], detto Cimabue (fr)
  • Cimabue (fr)
  • I Mosaici della cupola (fr)
  • Il Maestro del Sancta Sanctorum (fr)
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  • Das Datum der Franzlegende der Unterkirche zu Assisi (fr)
  • Mille vie della pittura italiana (fr)
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  • Tempera, oro, pittura a fresco : la bottega dei primitivi (fr)
  • La Decorazione della basilica superiore di Assisi e la pittura romana di fine Duecento (fr)
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  • The Dictionary of Art (fr)
  • Dizionario biografico degli italiani (fr)
  • Dipinti, sculture e ceramiche della Galleria Nazionale dell’Umbria. Studi e restauri (fr)
  • Dizionario della pittura e dei pittori (fr)
  • Duccio, Alle origini della pittura senese (fr)
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  • Enciclopedia europea (fr)
  • Il Battistero di San Giovanni a Firenze (fr)
  • Il Duomo di Pisa (fr)
  • Sancta Sanctorum (fr)
  • Scritti in onore di Giuliano Briganti (fr)
  • The Italian Painting before 1400 (fr)
  • Un tesoro rivelato. Capolavori dalla Collezione Carlo De Carlo (fr)
  • Studies in Late Medieval and Renaissance Painting in Honour of Millard Meiss (fr)
  • Tra metodo e ricerca, contributi di storia dell arte (fr)
  • Enciclopedia Italiana G. Treccani - Dizionario Biografico degli Italiani (fr)
  • Cataloghi della Galleria Dell’Accademia di Firenze Dipinti (fr)
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  • Cataloghi della Galleria Dell’Accademia di Firenze Dipinti (fr)
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  • I (fr)
  • CXXV (fr)
  • IV (fr)
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  • Convento delle Oblate Ospitaliere Francescane di Monna Tessa (fr)
  • Cappella Velluti (fr)
  • Casa Vasari (fr)
  • Franco Bolognese (fr)
  • Maestro di Varlungo (fr)
  • Maestà Kress (fr)
  • Pieve di Santa Maria Assunta (fr)
  • Tavolette con storie di Gesù (fr)
  • Convento delle Oblate Ospitaliere Francescane di Monna Tessa (fr)
  • Cappella Velluti (fr)
  • Casa Vasari (fr)
  • Franco Bolognese (fr)
  • Maestro di Varlungo (fr)
  • Maestà Kress (fr)
  • Pieve di Santa Maria Assunta (fr)
  • Tavolette con storie di Gesù (fr)
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  • Denis-Armand Canal (fr)
  • Léopold Leclanché (fr)
  • Anne et Michel Bresson-Lucas (fr)
  • Laura Meijer (fr)
  • Marianne Lonjon (fr)
  • Nicole Dacos et Arnaud Tripet (fr)
  • Robert and Catherine Enggass (fr)
  • Denis-Armand Canal (fr)
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  • Anne et Michel Bresson-Lucas (fr)
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  • * Crucifix d'Arezzo, * Maestà de San Francesco, * Crucifix de Santa Croce, * Maestà de Santa Trinita, * Fresques d'Assise (fr)
  • * Crucifix d'Arezzo, * Maestà de San Francesco, * Crucifix de Santa Croce, * Maestà de Santa Trinita, * Fresques d'Assise (fr)
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  • Cenni di Pepo dit Cimabue est un peintre majeur de la pré-Renaissance italienne né vers 1240 à Florence et mort vers 1302 à Pise. Cimabue assure le renouvellement de la peinture byzantine en rompant avec son formalisme et en introduisant des éléments de l'art gothique, tels que le réalisme des expressions et un certain degré de naturalisme dans la représentation du corps des personnages. De ce point de vue, il peut être considéré comme l'initiateur d'un traitement plus naturaliste des sujets traditionnels, ce qui en fait le précurseur du naturalisme de la Renaissance florentine. — Luigi Lanzi (fr)
  • Cenni di Pepo dit Cimabue est un peintre majeur de la pré-Renaissance italienne né vers 1240 à Florence et mort vers 1302 à Pise. Cimabue assure le renouvellement de la peinture byzantine en rompant avec son formalisme et en introduisant des éléments de l'art gothique, tels que le réalisme des expressions et un certain degré de naturalisme dans la représentation du corps des personnages. De ce point de vue, il peut être considéré comme l'initiateur d'un traitement plus naturaliste des sujets traditionnels, ce qui en fait le précurseur du naturalisme de la Renaissance florentine. — Luigi Lanzi (fr)
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