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The Vanishing Lady (La Femme qui disparaît) est un dispositif de vitrine à succès, créé en 1898 par Charles Morton pour un grand magasin de Sacramento. Il est célébré en 1900 par Frank Baum dans un ouvrage consacré à la décoration des vitrines, publié la même année que Le Magicien d'Oz. À un premier niveau, l'attraction décrite par Baum témoigne de l'évolution des modes de consommation à la fin du XIXe siècle, en particulier aux États-Unis, et du statut de la femme dans la société de l'époque.

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  • The Vanishing Lady (La Femme qui disparaît) est un dispositif de vitrine à succès, créé en 1898 par Charles Morton pour un grand magasin de Sacramento. Il est célébré en 1900 par Frank Baum dans un ouvrage consacré à la décoration des vitrines, publié la même année que Le Magicien d'Oz. Il s'agit d'un buste de femme vivante, apparaissant au-dessus d'un piédestal, puis semblant disparaître à l'intérieur de celui-ci, pour réapparaître ensuite avec une nouvelle tenue. Cette installation repose sur une illusion d'optique faisant appel à des miroirs, celle du « Sphinx », créée à Londres en 1865. Son nom et son thème évoquent l'illusion de scène homonyme alors très populaire, créée à Paris en 1886 et repris en 1896 par Georges Méliès dans l'Escamotage d'une dame au théâtre Robert-Houdin. À un premier niveau, l'attraction décrite par Baum témoigne de l'évolution des modes de consommation à la fin du XIXe siècle, en particulier aux États-Unis, et du statut de la femme dans la société de l'époque. Ce dispositif, présenté par Baum comme un modèle de ce que doit être une vitrine de magasin, constitue également un exemple souvent relevé d'intermédialité spontanée, c'est-à-dire d'adoption par un média naissant, dans le but de créer des attractions nouvelles, de séries culturelles préexistantes. Il s'agit, en l'occurrence, de la reprise, dans les vitrines de magasin, d'illusions issues du domaine de la magie de scène, en lien avec une autre forme d'intermédialité spontanée, celle du cinéma qui, naissant à la même époque, reprend lui aussi des références à des illusions célèbres. Cette convergence témoigne en particulier de la circulation technique qui existait alors entre les arts de la scène, le cinéma et la conception des vitrines et soulève la question de savoir si les consommateurs du spectacle urbain de l'époque étaient naïfs ou seulement fascinés par les procédés mis en œuvre. L'intérêt porté par Baum à cette attraction éclaire en outre la cohérence entre cette partie commerciale de sa production, à une époque où il n'était pas encore reconnu comme un spécialiste des contes merveilleux pour enfants, et son œuvre ultérieure, en particulier Le Magicien d'Oz et sa suite, tant livresque que cinématographique. Plusieurs critiques ont relevé la cohérence interne entre l'art des vitrines, tel que le conçoit Baum, et les thèmes qu'il développe ultérieurement, ainsi que sa pratique non seulement de l'intermédialité, notamment dans ses expériences cinématographiques, mais aussi de la transmédialité, c'est-à-dire du développement cohérent d'une même thématique à travers plusieurs médias. Enfin, la convergence du thème de la femme qui disparaît entre plusieurs médias, en particulier chez Baum, connu pour sa proximité avec les thèses féministes, suscite des interrogations sur le sens de ce thème, ainsi que des interprétations sur le rapport aux femmes inhérent aux spectacles d'illusion et de cinéma. (fr)
  • The Vanishing Lady (La Femme qui disparaît) est un dispositif de vitrine à succès, créé en 1898 par Charles Morton pour un grand magasin de Sacramento. Il est célébré en 1900 par Frank Baum dans un ouvrage consacré à la décoration des vitrines, publié la même année que Le Magicien d'Oz. Il s'agit d'un buste de femme vivante, apparaissant au-dessus d'un piédestal, puis semblant disparaître à l'intérieur de celui-ci, pour réapparaître ensuite avec une nouvelle tenue. Cette installation repose sur une illusion d'optique faisant appel à des miroirs, celle du « Sphinx », créée à Londres en 1865. Son nom et son thème évoquent l'illusion de scène homonyme alors très populaire, créée à Paris en 1886 et repris en 1896 par Georges Méliès dans l'Escamotage d'une dame au théâtre Robert-Houdin. À un premier niveau, l'attraction décrite par Baum témoigne de l'évolution des modes de consommation à la fin du XIXe siècle, en particulier aux États-Unis, et du statut de la femme dans la société de l'époque. Ce dispositif, présenté par Baum comme un modèle de ce que doit être une vitrine de magasin, constitue également un exemple souvent relevé d'intermédialité spontanée, c'est-à-dire d'adoption par un média naissant, dans le but de créer des attractions nouvelles, de séries culturelles préexistantes. Il s'agit, en l'occurrence, de la reprise, dans les vitrines de magasin, d'illusions issues du domaine de la magie de scène, en lien avec une autre forme d'intermédialité spontanée, celle du cinéma qui, naissant à la même époque, reprend lui aussi des références à des illusions célèbres. Cette convergence témoigne en particulier de la circulation technique qui existait alors entre les arts de la scène, le cinéma et la conception des vitrines et soulève la question de savoir si les consommateurs du spectacle urbain de l'époque étaient naïfs ou seulement fascinés par les procédés mis en œuvre. L'intérêt porté par Baum à cette attraction éclaire en outre la cohérence entre cette partie commerciale de sa production, à une époque où il n'était pas encore reconnu comme un spécialiste des contes merveilleux pour enfants, et son œuvre ultérieure, en particulier Le Magicien d'Oz et sa suite, tant livresque que cinématographique. Plusieurs critiques ont relevé la cohérence interne entre l'art des vitrines, tel que le conçoit Baum, et les thèmes qu'il développe ultérieurement, ainsi que sa pratique non seulement de l'intermédialité, notamment dans ses expériences cinématographiques, mais aussi de la transmédialité, c'est-à-dire du développement cohérent d'une même thématique à travers plusieurs médias. Enfin, la convergence du thème de la femme qui disparaît entre plusieurs médias, en particulier chez Baum, connu pour sa proximité avec les thèses féministes, suscite des interrogations sur le sens de ce thème, ainsi que des interprétations sur le rapport aux femmes inhérent aux spectacles d'illusion et de cinéma. (fr)
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  • The Journal of American History (fr)
  • Representations (fr)
  • Ezra's Archives (fr)
  • The Appendix (fr)
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  • Magic, Film, and Feminism (fr)
  • Playing with Fraud in the Age of Barnum (fr)
  • The Life and Times of L. Frank Baum (fr)
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  • Linda Williams (fr)
  • convergence de médias (fr)
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prop-fr:titre
  • Hiding the Elephant (fr)
  • Magic; Stage Illusions and Scientific Diversions, Including Trick Photography (fr)
  • Land of Desire : Merchants, Power, and the Rise of a New American Culture (fr)
  • What Manikins Want: The Wonderful Wizard of Oz and The Art of Decorating Dry Goods Windows (fr)
  • Le cinématographe des magiciens (fr)
  • Paris capitale du (fr)
  • The Arts of Deception (fr)
  • The Lady Vanishes (fr)
  • The Real Wizard of Oz (fr)
  • The Wonderful Wizard of Oz by L. Frank Baum (fr)
  • Vanishing Women (fr)
  • Looking Askance: Skepticism and American Art from Eakins to Duchamp (fr)
  • The Art of Decorating Dry Goods Windows and Interiors (fr)
  • Transformations in a Culture of Consumption: Women and Department Stores, 1890-1925 (fr)
  • All the Window’s a Stage: Theatricality and Show Window Display, 1897-1917 (fr)
  • Designing the Department Store : Display and Retail at the Turn of the Twentieth Century (fr)
  • When Ladies Go A’Thieving : Middle-Class Shoplifters in the Victorian Department Store (fr)
  • Hiding the Elephant (fr)
  • Magic; Stage Illusions and Scientific Diversions, Including Trick Photography (fr)
  • Land of Desire : Merchants, Power, and the Rise of a New American Culture (fr)
  • What Manikins Want: The Wonderful Wizard of Oz and The Art of Decorating Dry Goods Windows (fr)
  • Le cinématographe des magiciens (fr)
  • Paris capitale du (fr)
  • The Arts of Deception (fr)
  • The Lady Vanishes (fr)
  • The Real Wizard of Oz (fr)
  • The Wonderful Wizard of Oz by L. Frank Baum (fr)
  • Vanishing Women (fr)
  • Looking Askance: Skepticism and American Art from Eakins to Duchamp (fr)
  • The Art of Decorating Dry Goods Windows and Interiors (fr)
  • Transformations in a Culture of Consumption: Women and Department Stores, 1890-1925 (fr)
  • All the Window’s a Stage: Theatricality and Show Window Display, 1897-1917 (fr)
  • Designing the Department Store : Display and Retail at the Turn of the Twentieth Century (fr)
  • When Ladies Go A’Thieving : Middle-Class Shoplifters in the Victorian Department Store (fr)
prop-fr:titreChapitre
  • Introduction (fr)
  • Introduction (fr)
prop-fr:titreOuvrage
  • The Annotated Wizard of Oz : the Wonderful Wizard of Oz (fr)
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prop-fr:trad
  • Linda Williams (fr)
  • Convergence culture (fr)
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  • The Vanishing Lady (La Femme qui disparaît) est un dispositif de vitrine à succès, créé en 1898 par Charles Morton pour un grand magasin de Sacramento. Il est célébré en 1900 par Frank Baum dans un ouvrage consacré à la décoration des vitrines, publié la même année que Le Magicien d'Oz. À un premier niveau, l'attraction décrite par Baum témoigne de l'évolution des modes de consommation à la fin du XIXe siècle, en particulier aux États-Unis, et du statut de la femme dans la société de l'époque. (fr)
  • The Vanishing Lady (La Femme qui disparaît) est un dispositif de vitrine à succès, créé en 1898 par Charles Morton pour un grand magasin de Sacramento. Il est célébré en 1900 par Frank Baum dans un ouvrage consacré à la décoration des vitrines, publié la même année que Le Magicien d'Oz. À un premier niveau, l'attraction décrite par Baum témoigne de l'évolution des modes de consommation à la fin du XIXe siècle, en particulier aux États-Unis, et du statut de la femme dans la société de l'époque. (fr)
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