Les six trios opus 34 de Luigi Boccherini, pour deux violons et violoncelle, datent de l'époque de l'exil à Arenas de San Pedro. Composés en 1781, ils font suite aux quatuors opus 33 dans le catalogue autographe du compositeur, tenu rétrospectivement en 1797. Seules deux œuvres couvrent cette année, contre les trois habituellement livrées par Boccherini à son protecteur don Luis de Bourbon. Pour l'expliquer, R. Rasch propose l'hypothèse selon laquelle le Stabat Mater (G.532a) pourrait être l'opera seconda de l'année 1781, et l'intercale entre les deux séries de quatuors et trios. Les musicologues s'accordent à reconnaître une parfaite maîtrise dans ces six pièces, dont l'écriture surpasse amplement les moyens utilisés — trois instruments seulement — et suggère des projets plus ambitieux de

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  • Les six trios opus 34 de Luigi Boccherini, pour deux violons et violoncelle, datent de l'époque de l'exil à Arenas de San Pedro. Composés en 1781, ils font suite aux quatuors opus 33 dans le catalogue autographe du compositeur, tenu rétrospectivement en 1797. Seules deux œuvres couvrent cette année, contre les trois habituellement livrées par Boccherini à son protecteur don Luis de Bourbon. Pour l'expliquer, R. Rasch propose l'hypothèse selon laquelle le Stabat Mater (G.532a) pourrait être l'opera seconda de l'année 1781, et l'intercale entre les deux séries de quatuors et trios. Les musicologues s'accordent à reconnaître une parfaite maîtrise dans ces six pièces, dont l'écriture surpasse amplement les moyens utilisés — trois instruments seulement — et suggère des projets plus ambitieux de la part du compositeur. (fr)
  • Les six trios opus 34 de Luigi Boccherini, pour deux violons et violoncelle, datent de l'époque de l'exil à Arenas de San Pedro. Composés en 1781, ils font suite aux quatuors opus 33 dans le catalogue autographe du compositeur, tenu rétrospectivement en 1797. Seules deux œuvres couvrent cette année, contre les trois habituellement livrées par Boccherini à son protecteur don Luis de Bourbon. Pour l'expliquer, R. Rasch propose l'hypothèse selon laquelle le Stabat Mater (G.532a) pourrait être l'opera seconda de l'année 1781, et l'intercale entre les deux séries de quatuors et trios. Les musicologues s'accordent à reconnaître une parfaite maîtrise dans ces six pièces, dont l'écriture surpasse amplement les moyens utilisés — trois instruments seulement — et suggère des projets plus ambitieux de la part du compositeur. (fr)
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  • Frontispice de l'édition Artaria des six trios opus 34 de Boccherini, Vienne, 1784. (fr)
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  • Thematic, Bibliographical and Critical Catalogue of the Works of Luigi Boccherini (fr)
  • Understanding Boccherini's Manuscripts (fr)
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  • La bona notte, trois Trios - La Real Cámara (fr)
  • Six trios à cordes (fr)
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  • Les six trios opus 34 de Luigi Boccherini, pour deux violons et violoncelle, datent de l'époque de l'exil à Arenas de San Pedro. Composés en 1781, ils font suite aux quatuors opus 33 dans le catalogue autographe du compositeur, tenu rétrospectivement en 1797. Seules deux œuvres couvrent cette année, contre les trois habituellement livrées par Boccherini à son protecteur don Luis de Bourbon. Pour l'expliquer, R. Rasch propose l'hypothèse selon laquelle le Stabat Mater (G.532a) pourrait être l'opera seconda de l'année 1781, et l'intercale entre les deux séries de quatuors et trios. Les musicologues s'accordent à reconnaître une parfaite maîtrise dans ces six pièces, dont l'écriture surpasse amplement les moyens utilisés — trois instruments seulement — et suggère des projets plus ambitieux de (fr)
  • Les six trios opus 34 de Luigi Boccherini, pour deux violons et violoncelle, datent de l'époque de l'exil à Arenas de San Pedro. Composés en 1781, ils font suite aux quatuors opus 33 dans le catalogue autographe du compositeur, tenu rétrospectivement en 1797. Seules deux œuvres couvrent cette année, contre les trois habituellement livrées par Boccherini à son protecteur don Luis de Bourbon. Pour l'expliquer, R. Rasch propose l'hypothèse selon laquelle le Stabat Mater (G.532a) pourrait être l'opera seconda de l'année 1781, et l'intercale entre les deux séries de quatuors et trios. Les musicologues s'accordent à reconnaître une parfaite maîtrise dans ces six pièces, dont l'écriture surpasse amplement les moyens utilisés — trois instruments seulement — et suggère des projets plus ambitieux de (fr)
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