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- Les Pièces de clavecin en concerts de Jean-Philippe Rameau, publiées en 1741, constituent le seul exemple de musique de chambre du compositeur et ont été composées en pleine maturité : elles sont de loin postérieures à ses œuvres pour clavecin seul, à sa musique religieuse et se situent après ses premiers chefs-d'œuvre lyrique. La page de titre de l'édition originale précise que le clavecin dialogue avec un violon ou une flûte et une viole ou un deuxième violon. De ce fait, les possibilités d'interprétation respectant les indications de Rameau sont multiples. Elles se distinguent des sonates à tre italiennes dont Corelli reste l'exemple type, avec un clavier qui a essentiellement un rôle d'une basse chiffrée (continuo). Au contraire, les pièces en concerts de Rameau donnent l'avantage au clavecin, jouant avec virtuosité, l'accompagnement étant plutôt le fait des instruments mélodiques - violon, flûte ou viole. On peut, en revanche, en rapprocher les sonates pour violon et clavecin de Johann Sebastian Bach, écrites antérieurement en 1720 dont les parties mélodiques sont équivalentes en importance pour les deux instruments. Dans la préface, Rameau précise : « Ces pièces exécutées sur le clavecin seul ne laissent rien à désirer : on n'y soupçonne même pas qu'elles soient susceptibles d'aucun autre agrément. » En fait il est probable qu'il s'agit surtout de promouvoir une diffusion plus importante du recueil auprès des amateurs. D'ailleurs Rameau transcrit quatre d'entre elles pour clavecin seul, celles où cette adaptation est la moins facile (La Livri, L'agaçante, La timide et L'indiscrète). Plusieurs de ces pièces seront plus tard transcrites, orchestrées et utilisées dans des opéras (Zoroastre, Les Fêtes de Polymnie, Dardanus et Le Temple de la Gloire). (fr)
- Les Pièces de clavecin en concerts de Jean-Philippe Rameau, publiées en 1741, constituent le seul exemple de musique de chambre du compositeur et ont été composées en pleine maturité : elles sont de loin postérieures à ses œuvres pour clavecin seul, à sa musique religieuse et se situent après ses premiers chefs-d'œuvre lyrique. La page de titre de l'édition originale précise que le clavecin dialogue avec un violon ou une flûte et une viole ou un deuxième violon. De ce fait, les possibilités d'interprétation respectant les indications de Rameau sont multiples. Elles se distinguent des sonates à tre italiennes dont Corelli reste l'exemple type, avec un clavier qui a essentiellement un rôle d'une basse chiffrée (continuo). Au contraire, les pièces en concerts de Rameau donnent l'avantage au clavecin, jouant avec virtuosité, l'accompagnement étant plutôt le fait des instruments mélodiques - violon, flûte ou viole. On peut, en revanche, en rapprocher les sonates pour violon et clavecin de Johann Sebastian Bach, écrites antérieurement en 1720 dont les parties mélodiques sont équivalentes en importance pour les deux instruments. Dans la préface, Rameau précise : « Ces pièces exécutées sur le clavecin seul ne laissent rien à désirer : on n'y soupçonne même pas qu'elles soient susceptibles d'aucun autre agrément. » En fait il est probable qu'il s'agit surtout de promouvoir une diffusion plus importante du recueil auprès des amateurs. D'ailleurs Rameau transcrit quatre d'entre elles pour clavecin seul, celles où cette adaptation est la moins facile (La Livri, L'agaçante, La timide et L'indiscrète). Plusieurs de ces pièces seront plus tard transcrites, orchestrées et utilisées dans des opéras (Zoroastre, Les Fêtes de Polymnie, Dardanus et Le Temple de la Gloire). (fr)
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- Les Pièces de clavecin en concerts de Jean-Philippe Rameau, publiées en 1741, constituent le seul exemple de musique de chambre du compositeur et ont été composées en pleine maturité : elles sont de loin postérieures à ses œuvres pour clavecin seul, à sa musique religieuse et se situent après ses premiers chefs-d'œuvre lyrique. La page de titre de l'édition originale précise que le clavecin dialogue avec un violon ou une flûte et une viole ou un deuxième violon. De ce fait, les possibilités d'interprétation respectant les indications de Rameau sont multiples. (fr)
- Les Pièces de clavecin en concerts de Jean-Philippe Rameau, publiées en 1741, constituent le seul exemple de musique de chambre du compositeur et ont été composées en pleine maturité : elles sont de loin postérieures à ses œuvres pour clavecin seul, à sa musique religieuse et se situent après ses premiers chefs-d'œuvre lyrique. La page de titre de l'édition originale précise que le clavecin dialogue avec un violon ou une flûte et une viole ou un deuxième violon. De ce fait, les possibilités d'interprétation respectant les indications de Rameau sont multiples. (fr)
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