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Le cinéma grec, recouvrant les productions cinématographiques réalisées en Grèce ou considérées comme grecques, est surtout connu par ses grands réalisateurs que sont Theo Angelopoulos, Michael Cacoyannis, Costa-Gavras et Jules Dassin et les grandes actrices Melina Mercouri et Irène Papas. Il existe en 2012 un peu plus de 4 000 films grecs connus et conservés, la plupart uniquement destinés à la diffusion nationale.

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  • Le cinéma grec, recouvrant les productions cinématographiques réalisées en Grèce ou considérées comme grecques, est surtout connu par ses grands réalisateurs que sont Theo Angelopoulos, Michael Cacoyannis, Costa-Gavras et Jules Dassin et les grandes actrices Melina Mercouri et Irène Papas. Il existe en 2012 un peu plus de 4 000 films grecs connus et conservés, la plupart uniquement destinés à la diffusion nationale. Les premières projections de films, des frères Lumière, eurent lieu dès novembre 1896 à Athènes. Les premiers films tournés sur le territoire actuel de la Grèce, en 1897, sont attribués à Frederic Villiers. Les frères Manákis, pionniers du cinéma dans les Balkans, filmèrent l'actualité et le folklore. Après quelques courts métrages du comique Spyridion en 1911, le premier long métrage grec attesté, inaugurant le genre typiquement grec du « film en fustanelle », fut Golfo de Kostas Bahatoris, sorti en 1914. Au début des années 1930, Daphnis et Chloé (1931) d'Orestis Laskos proposa des scènes de nu ; L'Amoureux de la bergère (1932) de Dimitris Tsakiris fut un des premiers films parlants grecs et Corruption sociale (1932) de Stelios Tatassopoulos fut le premier film grec engagé politiquement. Ensuite, le cinéma grec entra en crise, pour des raisons techniques et financières en partie liées à l'avènement du parlant. La production fut même délocalisée en Égypte. Après une production peu active pendant la période de la guerre, le cinéma grec se développa dans les décennies suivantes grâce, entre autres, au grand studio de production Finos Film et aux réalisateurs comme Yórgos Tzavéllas ou Alékos Sakellários. Le nombre de films produits augmenta fortement. La vogue du mélodrame déboucha sur des réalisations néoréalistes. Stella, femme libre de Michael Cacoyannis en 1955 fut un tournant. Sur une trame de mélodrame néoréaliste, il mêlait habilement les cultures grecques antique et moderne, le tout porté par son actrice principale Melina Mercouri, ouvrant ainsi une nouvelle ère du cinéma grec. En 1956, ce fut encore un Amoureux de la bergère (d'Ilías Paraskevás) qui fit l'histoire en étant le premier film grec en couleurs. Dans les années 1960, le cinéma grec connut ce qui est considéré comme son apogée avec jusqu'à plus de cent films par an et jusqu'à 137 millions d'entrées en 1968. Ce fut aussi l'« âge d'or » de la comédie grecque. Cependant, ces films peu originaux furent produits à la chaîne pour des raisons de divertissement et commerciales. En parallèle, les pistes ouvertes par Cacoyannis furent suivies par de nouveaux réalisateurs, permettant la naissance d'un véritable cinéma intellectuel grec. La dictature des colonels fut une période de transition. Le cinéma populaire disparut face à l'arrivée de la télévision et des grandes productions hollywoodiennes. En parallèle, la censure mit un coup d'arrêt au cinéma d'auteur qui cependant rebondit dans les dernières années du régime en réussissant à contourner les interdits. Ce qui est depuis appelé le « Nouveau cinéma grec » s'imposa dans les années 1970, avec des affrontements entre anciens et nouveaux, principalement au festival de Thessalonique. Le Nouveau Cinéma grec connut un immense succès critique et multiplia les prix dans les festivals partout dans le monde. Cependant, il atteignit ses limites sur les plans du financement et de la diffusion, au début des années 1980. Il fut alors sauvé par le Centre du cinéma grec qui, réformé par la ministre de la culture Melina Mercouri, lui assura un financement pérenne. Très vite, ce qui fut considéré comme une nouvelle mainmise étatique sur la production cinématographique du pays, fut fortement critiqué, avec de nouveaux remous au festival de Thessalonique. Du milieu des années 1980 au début des années 2000, le cinéma grec connut un passage à vide, à l'exception des succès de Theo Angelopoulos, avant un renouveau à la fin de cette dernière décennie. De jeunes auteurs, comme Athiná-Rachél Tsangári, Pános H. Koútras, Yórgos Lánthimos, Fílippos Tsítos, Constantínos Giánnaris qui s'éloignent des structures traditionnelles de financement et de création sont à nouveau récompensés dans les festivals internationaux. (fr)
  • Le cinéma grec, recouvrant les productions cinématographiques réalisées en Grèce ou considérées comme grecques, est surtout connu par ses grands réalisateurs que sont Theo Angelopoulos, Michael Cacoyannis, Costa-Gavras et Jules Dassin et les grandes actrices Melina Mercouri et Irène Papas. Il existe en 2012 un peu plus de 4 000 films grecs connus et conservés, la plupart uniquement destinés à la diffusion nationale. Les premières projections de films, des frères Lumière, eurent lieu dès novembre 1896 à Athènes. Les premiers films tournés sur le territoire actuel de la Grèce, en 1897, sont attribués à Frederic Villiers. Les frères Manákis, pionniers du cinéma dans les Balkans, filmèrent l'actualité et le folklore. Après quelques courts métrages du comique Spyridion en 1911, le premier long métrage grec attesté, inaugurant le genre typiquement grec du « film en fustanelle », fut Golfo de Kostas Bahatoris, sorti en 1914. Au début des années 1930, Daphnis et Chloé (1931) d'Orestis Laskos proposa des scènes de nu ; L'Amoureux de la bergère (1932) de Dimitris Tsakiris fut un des premiers films parlants grecs et Corruption sociale (1932) de Stelios Tatassopoulos fut le premier film grec engagé politiquement. Ensuite, le cinéma grec entra en crise, pour des raisons techniques et financières en partie liées à l'avènement du parlant. La production fut même délocalisée en Égypte. Après une production peu active pendant la période de la guerre, le cinéma grec se développa dans les décennies suivantes grâce, entre autres, au grand studio de production Finos Film et aux réalisateurs comme Yórgos Tzavéllas ou Alékos Sakellários. Le nombre de films produits augmenta fortement. La vogue du mélodrame déboucha sur des réalisations néoréalistes. Stella, femme libre de Michael Cacoyannis en 1955 fut un tournant. Sur une trame de mélodrame néoréaliste, il mêlait habilement les cultures grecques antique et moderne, le tout porté par son actrice principale Melina Mercouri, ouvrant ainsi une nouvelle ère du cinéma grec. En 1956, ce fut encore un Amoureux de la bergère (d'Ilías Paraskevás) qui fit l'histoire en étant le premier film grec en couleurs. Dans les années 1960, le cinéma grec connut ce qui est considéré comme son apogée avec jusqu'à plus de cent films par an et jusqu'à 137 millions d'entrées en 1968. Ce fut aussi l'« âge d'or » de la comédie grecque. Cependant, ces films peu originaux furent produits à la chaîne pour des raisons de divertissement et commerciales. En parallèle, les pistes ouvertes par Cacoyannis furent suivies par de nouveaux réalisateurs, permettant la naissance d'un véritable cinéma intellectuel grec. La dictature des colonels fut une période de transition. Le cinéma populaire disparut face à l'arrivée de la télévision et des grandes productions hollywoodiennes. En parallèle, la censure mit un coup d'arrêt au cinéma d'auteur qui cependant rebondit dans les dernières années du régime en réussissant à contourner les interdits. Ce qui est depuis appelé le « Nouveau cinéma grec » s'imposa dans les années 1970, avec des affrontements entre anciens et nouveaux, principalement au festival de Thessalonique. Le Nouveau Cinéma grec connut un immense succès critique et multiplia les prix dans les festivals partout dans le monde. Cependant, il atteignit ses limites sur les plans du financement et de la diffusion, au début des années 1980. Il fut alors sauvé par le Centre du cinéma grec qui, réformé par la ministre de la culture Melina Mercouri, lui assura un financement pérenne. Très vite, ce qui fut considéré comme une nouvelle mainmise étatique sur la production cinématographique du pays, fut fortement critiqué, avec de nouveaux remous au festival de Thessalonique. Du milieu des années 1980 au début des années 2000, le cinéma grec connut un passage à vide, à l'exception des succès de Theo Angelopoulos, avant un renouveau à la fin de cette dernière décennie. De jeunes auteurs, comme Athiná-Rachél Tsangári, Pános H. Koútras, Yórgos Lánthimos, Fílippos Tsítos, Constantínos Giánnaris qui s'éloignent des structures traditionnelles de financement et de création sont à nouveau récompensés dans les festivals internationaux. (fr)
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  • Constantin Prévélakis (fr)
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  • Lettres et civilisations étrangères Série Cinémas (fr)
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  • Les Abécédaires du voyageur (fr)
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  • Prix cinématographiques grecs (fr)
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  • Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou (fr)
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  • Télérama (fr)
  • Journal of Modern Greek Studies (fr)
  • Cineaste (fr)
  • Film Criticism (fr)
  • Questions de communication (fr)
  • South Asian Popular Culture (fr)
  • À Nous Paris (fr)
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  • Théo Angelopoulos au fil du temps (fr)
  • Γ : 1990-2002 (fr)
  • A : 1900-1967 (fr)
  • A Critical And Cultural History (fr)
  • A Retrospective of Greek Film (fr)
  • A thumb History (fr)
  • Relations marchandes et modes de fréquentation (fr)
  • The Woman-Centered Films of Michael Cacoyannis (fr)
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  • la grande rupture (fr)
  • La guerre civile grecque au cinéma (fr)
  • Un cinéma politique (fr)
  • la grande rupture (fr)
  • La guerre civile grecque au cinéma (fr)
  • Un cinéma politique (fr)
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  • Écrans sous influence (fr)
  • Représentations contemporaines de la mémoire dans les espaces mémoriels, les arts du visuel, la littérature et le théâtre (fr)
  • cinquante ans de cinéma (fr)
  • Écrans sous influence (fr)
  • Représentations contemporaines de la mémoire dans les espaces mémoriels, les arts du visuel, la littérature et le théâtre (fr)
  • cinquante ans de cinéma (fr)
prop-fr:titre
  • A History of Greek Cinema (fr)
  • Le Cinéma grec (fr)
  • Théorème 9 (fr)
  • Nikos Kazantzakis's Novels on Film (fr)
  • "Dans le désert terrible de la foule" (fr)
  • A cultural colony of India (fr)
  • Angelopoulos, et après (fr)
  • Cinemythology (fr)
  • From Stella to Iphigenia (fr)
  • Greek Cinema For Beginners (fr)
  • The Genre of Mountain Film: The Ideological Parameters of Its Subgenres (fr)
  • Le Cinéma grec retrouve du mordant (fr)
  • Le commerce international des films en Grèce (fr)
  • The Contemporary Greek Cinema (fr)
  • The Films of Theo Angelopoulos (fr)
  • The Greek Film Musical (fr)
  • Greek Film and the National Interest: A Brief Preface (fr)
  • Traveling on Screen: Tourism and the Greek Film Musical (fr)
  • Sound and the Nation: Rethinking the History of Early Greek Film Production (fr)
  • On the Sociolinguistics of Popular Films: Funny Characters, Funny Voices (fr)
  • A History of Greek Cinema (fr)
  • Le Cinéma grec (fr)
  • Théorème 9 (fr)
  • Nikos Kazantzakis's Novels on Film (fr)
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  • Angelopoulos, et après (fr)
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  • Greek Cinema For Beginners (fr)
  • The Genre of Mountain Film: The Ideological Parameters of Its Subgenres (fr)
  • Le Cinéma grec retrouve du mordant (fr)
  • Le commerce international des films en Grèce (fr)
  • The Contemporary Greek Cinema (fr)
  • The Films of Theo Angelopoulos (fr)
  • The Greek Film Musical (fr)
  • Greek Film and the National Interest: A Brief Preface (fr)
  • Traveling on Screen: Tourism and the Greek Film Musical (fr)
  • Sound and the Nation: Rethinking the History of Early Greek Film Production (fr)
  • On the Sociolinguistics of Popular Films: Funny Characters, Funny Voices (fr)
prop-fr:titreChapitre
  • Cinéma (fr)
  • Grèce Les écrans grecs sous la dictature des colonels (fr)
  • Grèce-Balkans : similitudes et divergences pendant la période du muet (fr)
  • I Earini synaxis ton agrofylakon. The Four Seasons of the Law Dimos Avdeliodis, Greece, 1999 (fr)
  • Brève histoire du cinéma grec (fr)
  • Drame antique et cinéma grec (fr)
  • Entre amnésie collective et mémoire retrouvée (fr)
  • Evdokia Alexis Damianos, Greece, 1971 (fr)
  • Images de l'enfant dans le cinéma grec (fr)
  • L'« Anatreptikos » dans le cinéma grec (fr)
  • Le Nouveau face à l'Ancien (fr)
  • Le nouveau cinéma grec en marche (fr)
  • Le voyageur et le poète (fr)
  • Les joyaux du défunt (fr)
  • La nostalgie du quartier populaire dans l'œuvre de Yorgos Tsavellas (fr)
  • Regards sur le documentaire grec (fr)
  • Théo Angelopoulos (fr)
  • Trois mythes qui ne sont pas des stars (fr)
  • Petrina Hronia Stone Years, Pantelis Voulgaris, Greece, 1985 (fr)
  • Ti ékanes ston polemo, Thanassi? Dinos Katsuridis, Greece, 1971 (fr)
  • Le mélodrame grec : « une esthétique de l'étonnement » (fr)
  • Les passions de Michel Cacoyannis : de la comédie à la tragédie (fr)
  • Cinéma (fr)
  • Grèce Les écrans grecs sous la dictature des colonels (fr)
  • Grèce-Balkans : similitudes et divergences pendant la période du muet (fr)
  • I Earini synaxis ton agrofylakon. The Four Seasons of the Law Dimos Avdeliodis, Greece, 1999 (fr)
  • Brève histoire du cinéma grec (fr)
  • Drame antique et cinéma grec (fr)
  • Entre amnésie collective et mémoire retrouvée (fr)
  • Evdokia Alexis Damianos, Greece, 1971 (fr)
  • Images de l'enfant dans le cinéma grec (fr)
  • L'« Anatreptikos » dans le cinéma grec (fr)
  • Le Nouveau face à l'Ancien (fr)
  • Le nouveau cinéma grec en marche (fr)
  • Le voyageur et le poète (fr)
  • Les joyaux du défunt (fr)
  • La nostalgie du quartier populaire dans l'œuvre de Yorgos Tsavellas (fr)
  • Regards sur le documentaire grec (fr)
  • Théo Angelopoulos (fr)
  • Trois mythes qui ne sont pas des stars (fr)
  • Petrina Hronia Stone Years, Pantelis Voulgaris, Greece, 1985 (fr)
  • Ti ékanes ston polemo, Thanassi? Dinos Katsuridis, Greece, 1971 (fr)
  • Le mélodrame grec : « une esthétique de l'étonnement » (fr)
  • Les passions de Michel Cacoyannis : de la comédie à la tragédie (fr)
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  • Le Cinéma grec (fr)
  • Cinéma et régimes autoritaires au (fr)
  • Cannes les années festival (fr)
  • Culture et mémoire (fr)
  • L'Enfant au cinéma (fr)
  • La Grèce de A à Z (fr)
  • The Cinema of the Balkans (fr)
  • Le Cinéma grec (fr)
  • Cinéma et régimes autoritaires au (fr)
  • Cannes les années festival (fr)
  • Culture et mémoire (fr)
  • L'Enfant au cinéma (fr)
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  • The Cinema of the Balkans (fr)
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  • Continuum (fr)
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  • Centre Georges Pompidou (fr)
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  • Presses Sorbonne Nouvelle (fr)
  • McFarland & Co Inc (fr)
  • Éditions ENS rue d'ULM et PUF (fr)
  • Arte Editions et Mille et une nuits (fr)
  • MoMA et Centre du cinéma grec (fr)
  • Istoriko Archeio Ellinikis Neolaias Genikis Grammateias Neas Genias/Kentro Neoellinikon Erevnon E.I.E. (fr)
  • Éditions de l'École polytechnique et Ellipses (fr)
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  • Le cinéma grec, recouvrant les productions cinématographiques réalisées en Grèce ou considérées comme grecques, est surtout connu par ses grands réalisateurs que sont Theo Angelopoulos, Michael Cacoyannis, Costa-Gavras et Jules Dassin et les grandes actrices Melina Mercouri et Irène Papas. Il existe en 2012 un peu plus de 4 000 films grecs connus et conservés, la plupart uniquement destinés à la diffusion nationale. (fr)
  • Le cinéma grec, recouvrant les productions cinématographiques réalisées en Grèce ou considérées comme grecques, est surtout connu par ses grands réalisateurs que sont Theo Angelopoulos, Michael Cacoyannis, Costa-Gavras et Jules Dassin et les grandes actrices Melina Mercouri et Irène Papas. Il existe en 2012 un peu plus de 4 000 films grecs connus et conservés, la plupart uniquement destinés à la diffusion nationale. (fr)
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  • Cinéma grec (fr)
  • Cinema of Greece (en)
  • Greklands filmhistoria (sv)
  • السينما اليونانية (ar)
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