. . . . "255"^^ . . "\u041A\u0435\u043D\u0430"@ru . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Chichas"@fr . . . . . . . . . . . "83218"^^ . . . "Micaela Chauque"@fr . . . . . . . . . . . . . . "Pifilca"@fr . . . . . . . . "Amaru, Atelier Malopelli, Aymara, Ayriway, Geoffrey Ellis, Horacio Quintana, Instrumentos Ramos, JC Mamani, Jeff Barbe, Lucas Fovet, Lupaca, Tyrone Head, Un Mundo de Bambu, Wari"@fr . . "Festival National de Folklore de Cosqu\u00EDn"@fr . . "150"^^ . "Quena"@oc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "culture Chicha"@fr . "Trois exemplaires de quena dite \"standard\", ou \"mod\u00E8le\", ou \"type\", ou \"professionnelle\", en sol3."@fr . . . . . . . . . . "Quena"@en . . "classique"@fr . . . . "es"@fr . "190741584"^^ . . . . . . "Facteur historique d'instruments de prestige : Milton Zapata"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Festival Nacional de Folklore de Cosqu\u00EDn"@fr . . "Chromatique sur trois octaves \u00E0 intervalle variable selon l'accord de l'instrument. Pour le mod\u00E8le standard en sol3:"@fr . "Quena"@ca . . . . . . . . . . "El c\u00F3ndor pasa de Daniel Alom\u00EDa Robles"@fr . "En haut : Quena Instrumentos Ramos, fabriqu\u00E9e au P\u00E9rou en bambou et \u00E0 destination du grand public."@fr . . . . . . . . . . . . "Quena"@fr . . . . . . . . . "Quena"@sv . . . . . . . . . . . . . . "La quena (qina ou encore kkh\u00E9na, en quechua), qu\u00E9na, ou kena, est un instrument \u00E0 vent sud-am\u00E9ricain issu du m\u00E9tissage entre les instruments de la famille des bois propres \u00E0 la civilisation andine et ceux issus de la civilisation occidentale, dont elle reprend l'\u00E9chelle chromatique. Rattach\u00E9e au groupe des fl\u00FBtes andines, la quena moderne est largement utilis\u00E9e dans la musique sud-am\u00E9ricaine et latine, plus particuli\u00E8rement dans la partie hispanique de l'Am\u00E9rique du sud."@fr . . . . . . . . . . . . . "Pifilca"@fr . . "Quena"@fr . . . . . . "En bas : Quena faite en mat\u00E9riau de r\u00E9cup\u00E9ration dans un bidonville colombien \u00E0 Ciudad Bol\u00EDvar ."@fr . . . . . . . . . "575371"^^ . . . . . "La quena (qina ou encore kkh\u00E9na, en quechua), qu\u00E9na, ou kena, est un instrument \u00E0 vent sud-am\u00E9ricain issu du m\u00E9tissage entre les instruments de la famille des bois propres \u00E0 la civilisation andine et ceux issus de la civilisation occidentale, dont elle reprend l'\u00E9chelle chromatique. Rattach\u00E9e au groupe des fl\u00FBtes andines, la quena moderne est largement utilis\u00E9e dans la musique sud-am\u00E9ricaine et latine, plus particuli\u00E8rement dans la partie hispanique de l'Am\u00E9rique du sud. La quena a la particularit\u00E9 de ne poss\u00E9der aucun syst\u00E8me rigide de guidage du flux d'air sur le biseau, c'est donc au musicien de l'orienter et de le concentrer sur l'encoche de mani\u00E8re \u00E0 produire le son d\u00E9sir\u00E9. C'est cette particularit\u00E9 qui offre au qu\u00E9niste une libert\u00E9 de jeu importante et produit le timbre propre \u00E0 l'instrument, velo\u00FBt\u00E9 et riche en harmoniques. Sa prise en main est n\u00E9anmoins r\u00E9put\u00E9e difficile pour un d\u00E9butant et bien que la quena soit droite, son jeu est tr\u00E8s diff\u00E9rent de celui des fl\u00FBtes \u00E0 bec et se rapproche davantage de celui des fl\u00FBtes traversi\u00E8res. Le mod\u00E8le standard muni de sept trous mesure entre 37 cm et 40 cm, est accord\u00E9 en sol3 et permet de jouer sur un registre de trois octaves avec une \u00E9chelle chromatique. La variante plus longue, g\u00E9n\u00E9ralement accord\u00E9e en r\u00E93, au son grave et \"chaud\", est appel\u00E9e quenacho. \u00C0 l'oppos\u00E9, les mod\u00E8les plus courts accord\u00E9s du si4 au r\u00E9#4 produisent un son plus aigu et sont appel\u00E9s quenali ou quenilla. Ces derniers se retrouvent traditionnellement plut\u00F4t dans les zones amazoniennes que dans les zones andines. C'est ainsi qu'en France, on retrouve le kapau yetp\u00EB pratiqu\u00E9 par les am\u00E9rindiens de Guyane dont le son est plus aigu encore. Aujourd'hui pratiqu\u00E9e par des qu\u00E9nistes du monde entier, le plus ancien instrument de type quena, attribu\u00E9 \u00E0 Homo Sapiens, date d'il y a 35 000 ans et la plus ancienne quena andine, retrouv\u00E9e en Argentine, date de 2130 av. J.-C. On ne peut toutefois pas \u00E9tablir de parent\u00E9 directe entre ces instruments pal\u00E9olithiques et la quena andine moderne. Au d\u00E9part rudimentaire, la quena se perfectionne au sein des diff\u00E9rentes civilisations andines et sa conception devient de plus en plus r\u00E9guli\u00E8re et norm\u00E9e. Au moment de la fin l'empire inca et des premiers contacts avec les occidentaux, les quenas correspondaient au syst\u00E8me pentatonique propre \u00E0 la musique traditionnelle andine et \u00E9taient jou\u00E9es dans tous les milieux sociaux de l'empire. Apr\u00E8s la conqu\u00EAte espagnole, leur conception s'aligne progressivement sur l'\u00E9chelle chromatique occidentale, les rendant aptes \u00E0 jouer les \u0153uvres du r\u00E9pertoire classique europ\u00E9en et de la musique m\u00E9tisse. Le d\u00E9veloppement de la musique andine sur la sc\u00E8ne globale des musiques du monde dans les ann\u00E9es 1950-1960 permet aux instruments andins tels le charango, la fl\u00FBte de pan, le caj\u00F3n et la quena de sortir des fonti\u00E8res de l'Am\u00E9rique du sud et de se diffuser dans le reste du monde. C'est \u00E9galement \u00E0 cette \u00E9poque que certaines quenas, originellement presque exclusivement jou\u00E9es par des hommes et con\u00E7ues pour ces derniers, adoptent une disposition des trous plus ergonomique ce qui permet l'apparition de qu\u00E9nistes f\u00E9minines. Par la suite elle a \u00E9t\u00E9 adopt\u00E9e par diff\u00E9rents genres musicaux, particuli\u00E8rement le jazz et le tango nuevo, quelquefois le Flamenco nuevo, mais aussi elle participe parfois \u00E0 la r\u00E9surgence de la musique ancienne et de la musique baroque en Europe, et s'autorise m\u00EAme quelques incursions dans l'univers du rock. La quena est, au d\u00E9but du XXIe si\u00E8cle, un instrument largement diffus\u00E9 dans la soci\u00E9t\u00E9 sud-am\u00E9ricaine. \u00C0 c\u00F4t\u00E9 des instruments modernes et de pr\u00E9cision, on retrouve en effet, dans les quartiers pauvres et les bidonvilles, des instruments faits de mat\u00E9riaux de r\u00E9cup\u00E9ration, mais il subsiste \u00E9galement, au sein des populations rurales et autochtones andines, amazoniennes et du plateau des Guyanes, des formes locales de fabrication traditionnelle \u00E0 \u00E9chelle musicale variable."@fr . . . . . . . . . . "Quena"@it . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "quenali/quenilla , quenacho , mama quena"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Quena"@de . . . "Au centre : Quena haut de gamme, taill\u00E9e dans du roseau d'une esp\u00E8ce end\u00E9mique de la haute for\u00EAt amazonienne et vernie par le luthier argentin Daniel d'Amico."@fr . . . . . . . . "Alejandro Vivanco Guerra, Antonio Pantoja, Carlos Benn-Pott, Ricardo Galeazzi, Jean Bessalel, Jean-Michel Cayre, Raymond Thevenot, Facio Santillan, Gilbert Favre, Fernando Sep\u00FAlveda, Arturo Flores, Pedro Chalco, U\u00F1a Ramos, Jorge Cumbo, Alfredo de Robertis, Guillermo de la Roca, Juan Dalera, Domingo Fontana, Alcides Mej\u00EDa, Ra\u00FAl Olarte, Gonzalo Vargas, Mauricio Vicencio, Jos\u00E9 Miguel M\u00E1rquez, Gast\u00F3n Guardia, Lucho Cavour, Jo\u00EBl Francisco Perri, Miguel Conde, Roberto Yujra, Eddy Lima, Dar\u00EDo Domingues, Sergio Calbanapon, Pancho Valdivia Taucan, Rolando Encinas, Ra\u00FAl Chac\u00F3n, Sergio Arriagada, Didier Galibert, Jean-Pierre Jolicard, Gonzalo Vargas, Hugo Lagos, Luis Ch\u00FAgar, Rodolfo Choque, Pablo Salcedo, Pablo Urquiza, Sergio Checho Cuadros, Rene de la Rosa, Juan Carlos Mamani, Luis Rigou, Olivier Milchberg, Mariana Cay\u00F3n, Micaela Chauque, Marcelo Pe\u00F1a"@fr . "\u30B1\u30FC\u30CA"@ja . . . . . . . . . . . . . . . "Micaela Chauque"@fr . .