. . "4205"^^ . . . . . . . . . "9635805"^^ . . . . "Zigeunerweisen"@fr . . . "Aires gitanos"@es . . . . . "Zigeunerweisen"@sv . . . . . . . . . . . . . "Zigeunerweisen"@de . . . . . . . . . . . . "Zigeunerweisen"@fr . . . . . . . . . . . . . "Les Zigeunerweisen (Airs boh\u00E9miens) op. 20 est une \u0153uvre pour violon et orchestre \u00E9crite en 1878 par le compositeur espagnol Pablo de Sarasate. La version originale \u00E9tait pour violon et piano et a \u00E9t\u00E9 cr\u00E9\u00E9e la m\u00EAme ann\u00E9e \u00E0 Leipzig, en Allemagne. L'\u0153uvre est bas\u00E9e sur des th\u00E8mes populaires roumains, et dans la derni\u00E8re section, elle contient des rythmes de cs\u00E1rd\u00E1s; cette section utilise un th\u00E8me d\u00E9j\u00E0 utilis\u00E9 dans la Rhapsodie hongroise no 13 de Franz Liszt, compos\u00E9e en 1847. Elle a fourni le titre et une bonne partie de la bande originale du film de 1980 Zigeunerweisen de Seijun Suzuki."@fr . . "Zigeunerweisen, Op.20"@fr . . . . "\u30C4\u30A3\u30B4\u30A4\u30CD\u30EB\u30EF\u30A4\u30BC\u30F3"@ja . "158906655"^^ . . . "Les Zigeunerweisen (Airs boh\u00E9miens) op. 20 est une \u0153uvre pour violon et orchestre \u00E9crite en 1878 par le compositeur espagnol Pablo de Sarasate. La version originale \u00E9tait pour violon et piano et a \u00E9t\u00E9 cr\u00E9\u00E9e la m\u00EAme ann\u00E9e \u00E0 Leipzig, en Allemagne. L'\u0153uvre est bas\u00E9e sur des th\u00E8mes populaires roumains, et dans la derni\u00E8re section, elle contient des rythmes de cs\u00E1rd\u00E1s; cette section utilise un th\u00E8me d\u00E9j\u00E0 utilis\u00E9 dans la Rhapsodie hongroise no 13 de Franz Liszt, compos\u00E9e en 1847. C'est l'une des \u0153uvres les plus populaires de Sarasate et une des pi\u00E8ces favorites chez les virtuoses du violon. Elle a \u00E9t\u00E9 enregistr\u00E9e par un grand nombre de violonistes depuis l'enregistrement fait par Sarasate lui-m\u00EAme en 1904. Elle a fourni le titre et une bonne partie de la bande originale du film de 1980 Zigeunerweisen de Seijun Suzuki."@fr . . . . . .