. . "41946"^^ . . . "\u0422\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C (\u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0430)"@uk . . "978"^^ . . . . . . . . . . . "\u0422\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u044C"@ru . . . "Tonalit\u00E9"@fr . . "Gi\u1ECDng \u0111i\u1EC7u"@vi . . . . . . . . "Helmholtz du son \u00E0 la musique"@fr . . . . . . . "Bailhache2011"@fr . . . "En musique, une tonalit\u00E9 est le ton appartenant au mode majeur ou au mode mineur utilis\u00E9 dans une \u0153uvre. Plus g\u00E9n\u00E9ralement, la tonalit\u00E9 est le langage musical utilis\u00E9 en occident entre le XVIIIe si\u00E8cle et le XIXe si\u00E8cle. Une tonalit\u00E9 se d\u00E9finit comme une gamme de huit notes, d\u00E9sign\u00E9e par sa tonique (appartenant \u00E0 l'\u00E9chelle diatonique) et son mode (majeur ou mineur), par exemple : la \u00AB tonalit\u00E9 de sol majeur \u00BB. La diff\u00E9rence entre le mode majeur et le mode mineur repose sur la position des tons et des demi-tons dans l'\u00E9chelle diatonique."@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Vautrin"@fr . . . . . . . . "Soulez"@fr . . "Tonalno\u015B\u0107"@pl . . . . . "Tonalitate (musika)"@eu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "En musique, une tonalit\u00E9 est le ton appartenant au mode majeur ou au mode mineur utilis\u00E9 dans une \u0153uvre. Plus g\u00E9n\u00E9ralement, la tonalit\u00E9 est le langage musical utilis\u00E9 en occident entre le XVIIIe si\u00E8cle et le XIXe si\u00E8cle. Une tonalit\u00E9 se d\u00E9finit comme une gamme de huit notes, d\u00E9sign\u00E9e par sa tonique (appartenant \u00E0 l'\u00E9chelle diatonique) et son mode (majeur ou mineur), par exemple : la \u00AB tonalit\u00E9 de sol majeur \u00BB. La diff\u00E9rence entre le mode majeur et le mode mineur repose sur la position des tons et des demi-tons dans l'\u00E9chelle diatonique. Le mot \u00AB mode \u00BB ayant un sens plus g\u00E9n\u00E9ral en musique, certains musicologues pr\u00E9f\u00E8rent ne pas utiliser ce terme dans le syst\u00E8me tonal, et pr\u00E9conisent l'emploi des expressions \u00AB tonalit\u00E9 majeure \u00BB et \u00AB tonalit\u00E9 mineure \u00BB, ou encore, \u00AB gamme majeure \u00BB et \u00AB gamme mineure \u00BB. Les appellations \u00AB mode majeur \u00BB et \u00AB mode mineur \u00BB sont cependant couramment utilis\u00E9es, et correspondent respectivement aux modes ionien et \u00E9olien, du moins dans l'interpr\u00E9tation anciennement attribu\u00E9e \u00E0 saint Gr\u00E9goire."@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "23658"^^ . . . . . . "Tonalitat (m\u00FAsica)"@ca . . . . . . "Antonia"@fr . . . . . . . "190123155"^^ . . . . . . . . . . "253"^^ . . "fr"@fr . . . . . . . . . . . . "2011"^^ . "Bailhache"@fr . . . . . . . . . . . "Patrice"@fr . . . "Paris"@fr . . . . . . . . . . . . . "Tonality"@en . . . . . . . . "\u0646\u063A\u0645\u064A\u0629"@ar . . . . . "C\u00E9line"@fr . . . . . . . . . . .