. . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Opereta"@eu . . . . "89064"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "L'acqua cheta"@fr . . "Operetta"@it . . . . . . . . . . . . . . . "Lijst van operettes"@fr . "L'op\u00E9rette est un genre musical m\u00EAlant com\u00E9die, chant et g\u00E9n\u00E9ralement danse. Apparue au milieu du XIXe si\u00E8cle, elle se situe dans la lign\u00E9e commune du th\u00E9\u00E2tre et de la musique classique qui avait donn\u00E9 naissance aux si\u00E8cles pr\u00E9c\u00E9dents au ballet, \u00E0 l'op\u00E9ra, \u00E0 l\u2019op\u00E9ra-comique et \u00E0 l'op\u00E9ra bouffe ; elle est \u00E0 l'op\u00E9ra comique ce que le vaudeville est \u00E0 la com\u00E9die. Camille Saint-Sa\u00EBns la d\u00E9crit comme \u00AB une fille de l'op\u00E9ra-comique ayant mal tourn\u00E9, mais les filles qui tournent mal ne sont pas toujours sans agr\u00E9ment \u00BB. Elle inspirera au XXe si\u00E8cle la com\u00E9die musicale, laquelle se dissociera \u00E0 partir des ann\u00E9es 1910 du genre classique par l'int\u00E9gration de musiques \u00AB nouvelles \u00BB comme le jazz venues des \u00C9tats-Unis."@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "\u30AA\u30DA\u30EC\u30C3\u30BF"@ja . "nl"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . "Operetta"@en . . . . . . "190809080"^^ . . . . . . . . . "\u8F7B\u6B4C\u5267"@zh . . . . . "Operette"@als . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Cin Ci La"@fr . . . "Operetta"@vi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Il paese dei campanelli"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Si"@fr . . . . . . . . . . . . . "it"@fr . . . . . . . "Opereta"@ca . . . . . . . . "Scugnizza"@fr . . . . . . "34802"^^ . "Liste d'op\u00E9rettes par compositeur"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "\u041E\u043F\u0435\u0440\u0435\u0442\u0442\u0430"@ru . . . "L'op\u00E9rette est un genre musical m\u00EAlant com\u00E9die, chant et g\u00E9n\u00E9ralement danse. Apparue au milieu du XIXe si\u00E8cle, elle se situe dans la lign\u00E9e commune du th\u00E9\u00E2tre et de la musique classique qui avait donn\u00E9 naissance aux si\u00E8cles pr\u00E9c\u00E9dents au ballet, \u00E0 l'op\u00E9ra, \u00E0 l\u2019op\u00E9ra-comique et \u00E0 l'op\u00E9ra bouffe ; elle est \u00E0 l'op\u00E9ra comique ce que le vaudeville est \u00E0 la com\u00E9die. Camille Saint-Sa\u00EBns la d\u00E9crit comme \u00AB une fille de l'op\u00E9ra-comique ayant mal tourn\u00E9, mais les filles qui tournent mal ne sont pas toujours sans agr\u00E9ment \u00BB. Elle inspirera au XXe si\u00E8cle la com\u00E9die musicale, laquelle se dissociera \u00E0 partir des ann\u00E9es 1910 du genre classique par l'int\u00E9gration de musiques \u00AB nouvelles \u00BB comme le jazz venues des \u00C9tats-Unis. L'op\u00E9rette alterne num\u00E9ros chant\u00E9s \u2013 et parfois dans\u00E9s \u2013 et dialogues, se diff\u00E9renciant de l\u2019op\u00E9ra-comique par l'utilisation de musique dite \u00AB l\u00E9g\u00E8re \u00BB (en opposition \u00E0 la \u00AB musique savante \u00BB) pour ses partitions et le fait qu'elle ait une fin le plus souvent heureuse. De m\u00EAme que le terme de \u00AB musique l\u00E9g\u00E8re \u00BB a pris pour une partie du public une connotation n\u00E9gative, celui d'\u00AB op\u00E9rette \u00BB est souvent employ\u00E9 de nos jours - \u00E0 tort - de fa\u00E7on g\u00E9n\u00E9rique. En effet, contrairement \u00E0 une id\u00E9e re\u00E7ue, la plupart des \u0153uvres les plus connues de Jacques Offenbach, comme La Belle H\u00E9l\u00E8ne, La Vie parisienne ou La P\u00E9richole ne sont pas des op\u00E9rettes, mais des op\u00E9ras bouffes (voire des op\u00E9ras-comiques)."@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Op\u00E9rette"@fr . "Opereta"@pt . . . .