. . . . . . . . . . . . . . . "Ogata Kenzan (\u5C3E\u5F62 \u4E7E\u5C71, , 1663, Kyoto - 1743, Edo), n\u00E9 Ogata Shinsei, et connu aussi sous le pseudonyme Shisui, \u00E9tait un peintre et c\u00E9ramiste japonais de l'\u00E9poque d'Edo, fr\u00E8re cadet du c\u00E9l\u00E8bre peintre Ogata K\u014Drin. Leur \u0153uvre, \u00E0 tous deux, ressortit \u00E0 l'\u00E9cole Rimpa. Le travail c\u00E9ramique de Kenzan d\u00E9bute en 1699, en tant qu'amateur avec un enthousiasme maladroit et un iconoclasme na\u00EFf. Cette combinaison improbable l'am\u00E8ne \u00E0 cr\u00E9er des vases qui contrastent fortement avec la porcelaine d'Arita alors \u00E0 la mode. \n* \n* \n* Plat rectangulaire (kakuzara) \u00E0 d\u00E9cor de lys. \n* \n* \n* \n* \n* \n*"@fr . . . . . . . "467176"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Kenzan Ogata"@pl . "\u014Cgata Kenzan"@es . . . "Ogata Kenzan"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . "6211"^^ . . . . . "\u041E\u0433\u0430\u0442\u0430 \u041A\u044D\u043D\u0434\u0437\u0430\u043D"@ru . . . "Ogata Kenzan (\u5C3E\u5F62 \u4E7E\u5C71, , 1663, Kyoto - 1743, Edo), n\u00E9 Ogata Shinsei, et connu aussi sous le pseudonyme Shisui, \u00E9tait un peintre et c\u00E9ramiste japonais de l'\u00E9poque d'Edo, fr\u00E8re cadet du c\u00E9l\u00E8bre peintre Ogata K\u014Drin. Leur \u0153uvre, \u00E0 tous deux, ressortit \u00E0 l'\u00E9cole Rimpa. Le travail c\u00E9ramique de Kenzan d\u00E9bute en 1699, en tant qu'amateur avec un enthousiasme maladroit et un iconoclasme na\u00EFf. Cette combinaison improbable l'am\u00E8ne \u00E0 cr\u00E9er des vases qui contrastent fortement avec la porcelaine d'Arita alors \u00E0 la mode. Son nom est devenu celui d'une dynastie de c\u00E9ramistes, pas forc\u00E9ment h\u00E9r\u00E9ditaire. Ogata Ihachi (vers 1720-1760), durant l'\u00E9poque d'Edo, \u00E9tait le deuxi\u00E8me du nom. L'anglais Bernard Leach a re\u00E7u le titre de Kenzan VII. \n* \n* \n* Plat rectangulaire (kakuzara) \u00E0 d\u00E9cor de lys. \n* \n* Plat quadrangulaire (kakuzara) \u00E0 d\u00E9cor d'iris. Entre 1699 et 1711. Gr\u00E8s, engobe blanche, \u00E9maux sous couverte. H 25,3 x L 22,8 x P env. 5 cm \n* \n* Br\u00FBle-parfum. Gr\u00E8s \u00E0 d\u00E9cors sous couverte \n* Bol \u00E0 bordure en lobes et \u00E0 d\u00E9cor de fleurs. Gr\u00E8s \u00E0 d\u00E9cor sous couverte \n* Bo\u00EEte carr\u00E9e \u00E0 d\u00E9cor de fleurs en r\u00E9serve sur fond d'\u00E9mail vert \n* Coupe ovale \u00E0 d\u00E9cor de paysage. Gr\u00E8s \u00E0 d\u00E9cors sous couverte \n* Coupe ovale \u00E0 d\u00E9cor de paysage. Gr\u00E8s \u00E0 d\u00E9cor d'\u00E9maux (sous couverte ?) \n* Plat rectangulaire \u00E0 d\u00E9cor de paysage. Gr\u00E8s \u00E0 d\u00E9cors sous couverte Dans les plats quadrangulaires du Mus\u00E9e Guimet, il reprend le format, presque carr\u00E9, d\u00E9volu depuis l'\u00E9poque Heian \u00E0 la calligraphie et \u00E0 la peinture \u00AB de motifs sous-jacents \u00BB (shikishi). Tandis que d'autres artistes de l'\u00E9cole Rimpa - dont Hon'ami K\u014Detsu et Tawaraya S\u014Dtatsu - ont repris d\u00E8s le XVIIe si\u00E8cle ce type de format en peinture, c'est Ogata Kenzan qui a suivi cette m\u00EAme d\u00E9marche dans le champ de la c\u00E9ramique. Dans le plat \u00E0 d\u00E9cor d'iris, le fond d'engobe blanche rapproche ainsi ce gr\u00E8s d'une feuille de papier blanc. Or ce plat pr\u00E9sente des bords hauts, dont la partie interne est int\u00E9gr\u00E9e dans l'espace de la composition picturale. Celle-ci se situe dans le prolongement des peintures de l'\u00E9cole Rimpa, plus pr\u00E9cis\u00E9ment celles de son fr\u00E8re, Ogata K\u014Drin : le principe compositionnel de la r\u00E9p\u00E9tition, le traitement des motifs sans contour et peu nuanc\u00E9s ou en a-plat et \u00AB l'attention port\u00E9e aux m\u00E9tamorphoses de la mati\u00E8re color\u00E9e \u00BB. Il s'agit ici non du jeu de l'encre et de l'eau sur le papier mais du comportement des composants chimiques, qui vont donner les couleurs et leurs effets de mati\u00E8re, en fonction de la chaleur sur l'engobe recouvrant le gr\u00E8s. Le jeu qu'\u00E9tablit Ogata Kenzan avec la peinture en r\u00E9alisant ce plat de c\u00E9ramique se manifeste aussi dans le rebord externe. Ici il reprend un motif au pochoir, en bleu et noir , qui \u00E9voque les brocarts de soie qui servent de support et de cadre aux peintures de type kak\u00E9mono. Enfin le motif des iris fait allusion \u00E0 l'\u00E9pisode IX des Contes d'Ise (Ise monogatari) - \u00AB La Rivi\u00E8re aux huit Ponts \u00BB - un th\u00E8me que Ogata Korin a lui-m\u00EAme trait\u00E9 plusieurs fois \u00E0 l'\u00E9chelle monumentale des paravents. La transposition de ce th\u00E8me pictural trait\u00E9 par le peintre reconnu qu'\u00E9tait son propre fr\u00E8re, peut relever de l'hommage, de l'\u00E9mulation ou d'une influence, alors que ce plat manifeste la maitrise des proc\u00E9d\u00E9s complexes de la c\u00E9ramique, en tout cas cela t\u00E9moigne d'une d\u00E9marche d'artiste dans une pratique de c\u00E9ramiste."@fr . "\u5C3E\u5F62\u4E7E\u5C71"@ja . . . . . "Ogata Kenzan"@de . . . . . . . . . . . . . . . "Ogata Kenzan"@it . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Ogata Kenzan"@en . . . . . . . "185914543"^^ . . . . . "Ogata Kenzan"@sv . . . . . . . .