. . . . . . . . . . "2013"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Kyrie della Domenica"@fr . . . . . "Cambridge University Press"@fr . "ogg"@fr . . . . . . . . . . . . "340"^^ . . . . . . . "Estampie"@fr . . . "La musique d'orgue est la musique qui est \u00E9crite pour \u00EAtre jou\u00E9e sur un orgue. Les rapports entre la musique d'orgue et l'instrument auquel elle est destin\u00E9e se sont d\u00E9velopp\u00E9s \u00E0 chaque \u00E9poque de leur histoire \u00E0 peu pr\u00E8s de la m\u00EAme fa\u00E7on. La musique progresse en dehors de l'orgue, volontiers archa\u00EFsant ; les organistes improvisateurs s'efforcent de transposer la nouvelle musique sur leur vieil instrument tout en demandant aux facteurs de nouvelles ressources ; ceux-ci r\u00E9pondent plus ou moins vite et proposent, apr\u00E8s des t\u00E2tonnements et des inventions, un nouveau type d'orgue sur lequel on improvise longtemps encore tout en \u00E9crivant une musique \u00E0 l'ancienne mode ; enfin appara\u00EEt une musique d'orgue \u00E9crite appropri\u00E9e au nouveau type. Mais \u00E0 ce moment, un nouveau cycle est d\u00E9j\u00E0 en route."@fr . . . . . . "The Cambridge companion to the organ"@fr . "1"^^ . "Ricercar del Sesto Tuono d'Andrea Gabrieli"@fr . . "Nicholas Thistlethwaite & Geoffrey Webber"@fr . . . . . . . . "Frescobaldi Kyrie della Domenica.ogg"@fr . . "Ricercar del Sesto Tuono A Gabrieli.ogg"@fr . . . . "31397"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Conditor alme siderum"@fr . . . "978"^^ . . . "Une danse de Jakob Paix"@fr . . . . . . . . "\u041E\u0440\u0433\u0430\u043D\u043D\u0430\u044F \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430"@ru . . . . . . . . . . . . . . "189828869"^^ . . "Couperin-plein jeu kyrie messe pour les couvents.ogg"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Marchand Basse Trompette.ogg"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Estampie Retrove Robertsbridge.ogg"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Cambridge Companions to Music"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Basse de Trompette"@fr . . . "Orgelmusik"@sv . . . . . "Titelouze.ogg"@fr . . . . . . . "Grigny Point d'Orgue.ogg"@fr . . "Paix1.ogg"@fr . . "Gaillarde"@fr . . . . . . "1068164"^^ . . . . . . "en"@fr . . . "et autres"@fr . . . . "Kyrie, Messe pour les couvents"@fr . . . . . . . "Tiento"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Cambridge"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . "148"^^ . . . . . . . . . "Point d'orgue"@fr . . . . . . . . "Musique d'orgue"@fr . . . . . . . . . . . . . . . "\u041E\u0440\u0433\u0430\u043D\u043D\u0430 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0430"@uk . . . . . . . . . . . . . . . . . "La musique d'orgue est la musique qui est \u00E9crite pour \u00EAtre jou\u00E9e sur un orgue. Les rapports entre la musique d'orgue et l'instrument auquel elle est destin\u00E9e se sont d\u00E9velopp\u00E9s \u00E0 chaque \u00E9poque de leur histoire \u00E0 peu pr\u00E8s de la m\u00EAme fa\u00E7on. La musique progresse en dehors de l'orgue, volontiers archa\u00EFsant ; les organistes improvisateurs s'efforcent de transposer la nouvelle musique sur leur vieil instrument tout en demandant aux facteurs de nouvelles ressources ; ceux-ci r\u00E9pondent plus ou moins vite et proposent, apr\u00E8s des t\u00E2tonnements et des inventions, un nouveau type d'orgue sur lequel on improvise longtemps encore tout en \u00E9crivant une musique \u00E0 l'ancienne mode ; enfin appara\u00EEt une musique d'orgue \u00E9crite appropri\u00E9e au nouveau type. Mais \u00E0 ce moment, un nouveau cycle est d\u00E9j\u00E0 en route. Il est peu probable que le \u00AB positif de teneure \u00BB (ou \u00AB de teneur \u00BB en fran\u00E7ais actuel) ait servi \u00E0 inventer la voix organale de la diaphonie, mais, une fois confi\u00E9e \u00E0 ses tuyaux, cette voix s'y trouve \u00E0 l'aise et \u00E9largit ses valeurs. Le portatif emprunte son r\u00E9pertoire soit \u00E0 la chanson monodique soit plut\u00F4t aux instruments (vi\u00E8le, fl\u00FBte) qui l'accompagnaient d\u00E9j\u00E0, sauf \u00E0 se trouver, ce faisant, un style propre. Ces deux instruments ne sont encore que des \u00AB parties \u00BB de la polyphonie, le premier \u00E9tant le plus utile, pour les voix architecturales (t\u00E9nor, plus tard basse). L'orgue participera ainsi tant \u00E0 la musique vocale dans toute son histoire ou presque, qu'\u00E0 la musique orchestrale \u00E0 bien des \u00E9poques, et pas seulement dans le domaine religieux."@fr . . . "Cabaniles Tiento.ogg"@fr . . . .