. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "189615147"^^ . . . . . . "108907"^^ . . . "2007"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Gayou"@fr . . . . . . . "M\u00FAsica concreta"@es . . . . . . . . "978"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . "Musica concreta"@it . . . . . . . . . . . . . . . "La musique concr\u00E8te \u2014 en tant qu'art acousmatique \u2014 est un genre musical permis par les techniques \u00E9lectroacoustiques : de l'enregistrement microphonique \u00E0 l'invention de sons (en utilisant tant les synth\u00E9tiseurs que les infinies manipulations du son) jusqu'\u00E0 leur \u00E9coute, de la sorte agenc\u00E9s et compos\u00E9s, via les haut-parleurs. En outre, la musique concr\u00E8te en tant qu'outil intellectuel, permet de penser la musique. Le Trait\u00E9 des Objets Musicaux \u00E9crit par Pierre Schaeffer et \u00E9dit\u00E9 en 1966 aux \u00C9ditions du Seuil, inaugure l'entr\u00E9e de la musique dans la philosophie, c'est-\u00E0-dire dans l'histoire secr\u00E8te de la pens\u00E9e. D\u00E8s lors la fonction du compositeur \u00E9volue : sa t\u00E2che ne consiste plus qu'\u00E0 r\u00E9soudre des probl\u00E8mes techniques, il est autoris\u00E9 \u00E0 cr\u00E9er des concepts \u00E0 l'instar du philosophe. Ces fondations th\u00E9oriques et esth\u00E9tiques ont \u00E9t\u00E9 d\u00E9velopp\u00E9es en France par Pierre Schaeffer dans les ann\u00E9es 1940 pour la d\u00E9marche \u00AB concr\u00E8te \u00BB et l'\u00E9coute acousmatique, puis par Fran\u00E7ois Bayle depuis 1973 pour sa compr\u00E9hension en tant que \u00AB musique acousmatique \u00BB. Michel Chion, dans de nombreux livres et essais, continue aujourd'hui \u00E0 d\u00E9fendre le terme premier de \u00AB musique concr\u00E8te \u00BB en tant qu'\u00AB art des sons fix\u00E9s \u00BB insistant sur la d\u00E9pendance fonci\u00E8re de ce genre musical au ph\u00E9nom\u00E8ne de l'enregistrement, au support tout comme \u00E0 l'\u00E9coute via des haut-parleurs. Dans la m\u00EAme lign\u00E9e, en croisant les id\u00E9es de Fran\u00E7ois Bayle et de Michel Chion, Lionel Marchetti insiste, dans ses essais, sur l'importance d'une po\u00E9tique sp\u00E9cifique \u00E0 une telle exp\u00E9rience perceptive. Il parle ainsi de l'espace de la projection haut-parlante en tant que possibilit\u00E9, imag\u00E9e et symbolique \u2014 puisque la cha\u00EEne \u00E9lectroacoustique reproduit l'appareil audio-phonatoire des mammif\u00E8res \u2014 d'un id\u00E9al technique qui serait de produire, pour l'humain, avec sa bouche, tous les sons du monde. Si la musique concr\u00E8te, en tant qu'art acousmatique, est une fa\u00E7on d'\u00E9couter sans voir, elle est surtout, selon lui, une fa\u00E7on de voir autrement le monde. Denis Dufour, conscient de la n\u00E9cessit\u00E9 d'\u00E9largir le champ des cr\u00E9ations issues d\u2019une r\u00E9alisation \u00E9labor\u00E9e dans le studio de composition, fix\u00E9es sur support audio et livr\u00E9es \u00E0 l\u2019\u00E9coute par l'interm\u00E9diaire de haut-parleurs, regroupe l'ensemble de ces pratiques dans ce qu'il nomme d\u00E8s 1982 \u00AB art acousmatique \u00BB. Ce genre musical, riche de styles tr\u00E8s divers, se d\u00E9veloppera dans les pays francophones (France, Belgique, Qu\u00E9bec), ainsi qu'au Royaume-Uni et ailleurs en Europe, Am\u00E9rique latine, au Japon\u2026"@fr . . . . . . . . . . . . . "Musique concr\u00E8te"@nl . . "\u041A\u043E\u043D\u043A\u0440\u0435\u0442\u043D\u0430\u044F \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430"@ru . . . . . . . "GRM Le Groupe de Recherches Musicales, Cinquante ans d'histoire"@fr . . . . . "Muzyka konkretna"@pl . . . . . . "Note"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Paris"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "fr"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . "La musique concr\u00E8te \u2014 en tant qu'art acousmatique \u2014 est un genre musical permis par les techniques \u00E9lectroacoustiques : de l'enregistrement microphonique \u00E0 l'invention de sons (en utilisant tant les synth\u00E9tiseurs que les infinies manipulations du son) jusqu'\u00E0 leur \u00E9coute, de la sorte agenc\u00E9s et compos\u00E9s, via les haut-parleurs. Ces fondations th\u00E9oriques et esth\u00E9tiques ont \u00E9t\u00E9 d\u00E9velopp\u00E9es en France par Pierre Schaeffer dans les ann\u00E9es 1940 pour la d\u00E9marche \u00AB concr\u00E8te \u00BB et l'\u00E9coute acousmatique, puis par Fran\u00E7ois Bayle depuis 1973 pour sa compr\u00E9hension en tant que \u00AB musique acousmatique \u00BB."@fr . . . . . . . "M\u00FAsica concreta"@pt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Evelyne"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "48480"^^ . . . . . . . . "520"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Konkret musik"@sv . . . . . . . . "\u041A\u043E\u043D\u043A\u0440\u0435\u0442\u043D\u0430 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0430"@uk . . . . "Musique concr\u00E8te"@fr . . . . . . . . . . . . .