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"L'art instrumental : La fugue"@fr . . . . . . . . . "T\u1EA9u ph\u00E1p"@vi . . . . . "204"^^ . . . "2"^^ . . . . "1901"^^ . . "la"@fr . . . . . "192"^^ . "1938"^^ . . "223"^^ . . . . . "Fuga"@nl . . . . "2998"^^ . "1926"^^ . . "208"^^ . . "804830701"^^ . . "1947"^^ . . . . . . "809970289"^^ . . . . "partie : de la fugue d'\u00E9cole"@fr . . "1933"^^ . . . . . . . . "avec des exemples \u00E0 2, 3 et 4 parties"@fr . . "170"^^ . . . "University of Nebraska Press"@fr . . "Le canon et la fugue dans l'\u0153uvre de Bach"@fr . "Bitsch"@fr . . . "1981"^^ . . . . "9782709603713"^^ . "1957"^^ . . "Van de Velde"@fr . . "Max Pinchard"@fr . . "137"^^ . "Dupr\u00E91938"@fr . "140"^^ . . "2006"^^ . "Vienne"@fr . . "559615905"^^ . . "128"^^ . "2004"^^ . . "Schubert, Fantaisie Wanderer : Allegro final"@fr . . "2010"^^ . . "1"^^ . "2"^^ . "159"^^ . . . . . . . "1988"^^ . "15"^^ . "Cand\u00E91984"@fr . "1984"^^ . "1985"^^ . "1998"^^ . "1999"^^ . . . . "Guy Sacre1998"@fr . . "Bukofzer1947"@fr . "1995"^^ . . "sive Manuductio ad compositionem music\u00E6 regularem, methodo nov\u00E2 ac cert\u00E2, nondum ant\u00E8 tam exacto ordine in lucem edita"@fr . "3.5009151E7"^^ . "oui"@fr . . "35397812"^^ . . . . . . . "Van Ghelen"@fr . . . "Koechlin1933"@fr . . "\u0424\u0443\u0433\u0430"@ru . . "Cours complet de fugue"@fr . . . . . "301406898"^^ . . . . . . "978"^^ . . "Julie Anne"@fr . . . "Le Mercure Musical / La Revue Musicale S.I.M."@fr . . . . . . . "Une fugue est une forme d'\u00E9criture musicale, n\u00E9e au XVIIe si\u00E8cle, du nom de \u00AB fuga \u00BB (du latin : fugere, \u00AB fuir \u00BB) une composition enti\u00E8rement fond\u00E9e sur ce proc\u00E9d\u00E9 : \u00AB fuir \u00BB, parce que l'auditeur a l'impression que le th\u00E8me ou de la fugue fuit d'une voix \u00E0 l'autre. C\u2019est une forme de composition parmi les plus exigeantes, exploitant les ressources du contrepoint et le principe de l'imitation."@fr . . . . "84341"^^ . . . . "603745476"^^ . . "Pierre-Ren\u00E9 Serna"@fr . . . "Les Indispensables de la musique"@fr . . . . . . . . . . . . "837268393"^^ . . . . . . . "Bonfils"@fr . . . . "Eug\u00E8ne de Montalembert et Claude Abromont"@fr . . . . "juin"@fr . . "David Schulenberg"@fr . . . . . . . . . . . . . . "19357552"^^ . . . . . . "ogg"@fr . . . "\u30D5\u30FC\u30AC"@ja . . "Guide de la musique baroque"@fr . . . "Seuil"@fr . "Fuga"@pt . "7"^^ . "Une fugue est une forme d'\u00E9criture musicale, n\u00E9e au XVIIe si\u00E8cle, du nom de \u00AB fuga \u00BB (du latin : fugere, \u00AB fuir \u00BB) une composition enti\u00E8rement fond\u00E9e sur ce proc\u00E9d\u00E9 : \u00AB fuir \u00BB, parce que l'auditeur a l'impression que le th\u00E8me ou de la fugue fuit d'une voix \u00E0 l'autre. C\u2019est une forme de composition parmi les plus exigeantes, exploitant les ressources du contrepoint et le principe de l'imitation. La fugue est caract\u00E9ris\u00E9e en son d\u00E9but, le plus souvent, par l'entr\u00E9e successive des voix requises, par l'alternance r\u00E9guli\u00E8re du sujet et de sa r\u00E9ponse, dans une section appel\u00E9e exposition. Le sujet (parfois d\u00E9j\u00E0 organisme complexe et constitu\u00E9 d'une t\u00EAte, d'un corps et d'une terminaison) est la base intime de la construction qu'il engendre. Selon sa nature (diatonique, chromatique, conjoint, disjoint, bref ou long), le r\u00E9sultat peut \u00EAtre tr\u00E8s diff\u00E9rent (simple, virtuose, dramatique, solennel\u2026) ; propice ou non \u00E0 des effets (strettes, renversements, diminutions, augmentations, \u00E0 reculons). Il peut appara\u00EEtre \u00E9galement un second \u00E9l\u00E9ment th\u00E9matique appel\u00E9 contre-sujet et bien plus rarement encore, plusieurs sujets ou contre-sujets (double ou triple fugue). Une fugue peut avoir de deux \u00E0 une multitude de voix, mais en g\u00E9n\u00E9ral trois ou quatre. Six voix paraissant \u00EAtre la limite de l'\u00E9criture au clavier, comme dans L'Offrande musicale. Le nombre de voix est constant jusqu'\u00E0 la fin, mais certaines voix peuvent \u00EAtre muettes pendant plusieurs mesures. Au long de la fugue alternent des sections en contrepoint strict (exposition, r\u00E9exposition), avec des sections en contrepoints libres, appel\u00E9s divertissements ou \u00E9pisodes. Le nom des fugues expose la tonalit\u00E9 et le nombre de voix : \u00AB Fugue en la mineur, \u00E0 quatre voix \u00BB. Une fughetta (terme apparu dans la premi\u00E8re moiti\u00E9 du XVIIIe si\u00E8cle), est une fugue de petite dimension, courte ou simple. Chez les compositeurs fran\u00E7ais elle est nomm\u00E9e fuguette et fughette chez les allemands. Voir par exemple, la 24e variation des Variations Diabelli de Beethoven. Distinct, le fugato est une section d'\u00E9criture fugu\u00E9e qui utilise plus ou moins rigoureusement le proc\u00E9d\u00E9 d'\u00E9criture de la fugue. Il se rencontre dans d'autres formes \u00E0 l'\u00E9criture harmonique, notamment dans le d\u00E9veloppement de la forme sonate (sonate, symphonies, etc.). Le terme \u00E9quivalent est \u00AB style fugu\u00E9 \u00BB. Le second mouvement de la Sonate op. 33 d'Alkan, est un fugato comportant exceptionnellement six voix. La pratique de la fugue n\u00E9cessite une ma\u00EEtrise solide des techniques d'\u00E9criture musicale et en particulier du contrepoint. Musiciens et musicologues consid\u00E8rent g\u00E9n\u00E9ralement que les nombreuses fugues \u00E9crites par Jean-S\u00E9bastien Bach en sont le mod\u00E8le insurpassable. N\u00E9anmoins, de nombreux compositeurs, y compris les grands romantiques, ont pratiqu\u00E9 avec succ\u00E8s la fugue."@fr . . . . "340"^^ . . "463084304"^^ . . . . . . . "pdf"@fr . . . "Pinchard1957"@fr . . "Paris"@fr . "803210515"^^ . "Enoch"@fr . . "Fayard"@fr . . . "La fugue est une construction rythmique"@fr . "304"^^ . "718719133"^^ . . . "Serna2006"@fr . . "310"^^ . "191102496"^^ . . . . "Le Clavier bien temp\u00E9r\u00E9"@fr . . "268"^^ . "\u00C9ditions du Seuil"@fr . "264"^^ . . "Le Clavier bien temp\u00E9r\u00E9"@fr . "Eastman studies in music"@fr . . "La musique pour piano"@fr . "Dupr\u00E91938b"@fr . "Paul"@fr . . "fr"@fr . . . "964049459"^^ . "Latt\u00E8s"@fr . . . . "34495042"^^ . . "Claude Chauvel, Dennis Collins, Frank Langlois et Nicole Wild"@fr . . . . "280"^^ . . "277"^^ . . . . . . "Schlesinger"@fr . . . . . . "490"^^ . "Charles Koechlin"@fr . . . . "25112"^^ . . . "3.0049023168E12"^^ . "Fugue"@fr . "485"^^ . "1725"^^ . . . . . . . "Trait\u00E9 de la fugue"@fr . . . . . . "44837849"^^ . "Walker"@fr . . . . "\u0424\u0443\u0433\u0430"@uk . . . . . . . . "8156892"^^ . . . . "1756"^^ . "\u00C9ditions de l'Atelier"@fr . . "Cours de contrepoint"@fr . "Les \u00C9ditions ouvri\u00E8res"@fr . . . . . . . "en"@fr . "Machabey1911"@fr . "6440507"^^ . . "University Rochester Press"@fr . . "La fugue"@fr . "Berlioz de B \u00E0 Z"@fr . 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