. . . . . . . . . . . . . . . . . "Fascisti su Marte"@fr . . . . . . . . . . "\u0633\u064A\u0646\u0645\u0627 \u0625\u064A\u0637\u0627\u0644\u064A\u0627"@ar . . . . . . . . . . . . . "Partenope Film"@fr . . . . . . "en"@fr . . . . . . . . . . "Pietro Pierini"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Tradimento"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Lotte nell'ombra"@fr . . . . . . . . . . "131978"^^ . . . . . . . "Luigi Pensuti"@fr . . . . . . . . "Lacrime napulitane"@fr . . . . . . . "Cinema d'It\u00E0lia"@ca . . . "Cinema of Italy"@en . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Le cin\u00E9ma italien, qui est le cin\u00E9ma produit ou r\u00E9alis\u00E9 en Italie, est l'un des principaux cin\u00E9mas nationaux de l'histoire du cin\u00E9ma. L\u2019histoire du cin\u00E9ma italien a commenc\u00E9 quelques mois apr\u00E8s que les fr\u00E8res Lumi\u00E8re eurent pr\u00E9sent\u00E9 au public leur appareil original, le Cin\u00E9matographe, le 28 d\u00E9cembre 1895 \u00E0 Paris : ce sont eux qui l'introduisent en Italie au cours de l'ann\u00E9e 1896. \u00C0 la fin de l'apr\u00E8s-guerre, le cin\u00E9ma italien \u00E9tait l'un des cin\u00E9mas nationaux les plus influents et reconnus au niveau mondial, avec des mouvements tr\u00E8s forts comme celui du n\u00E9or\u00E9alisme."@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "commedia erotica familiare"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . "Italiensk film"@sv . "Helios Film"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Mondo Topless"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "188383971"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Cin\u00E9ma italien"@fr . . . . "Italiaanse cinema"@nl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Tradimento"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Le cin\u00E9ma italien, qui est le cin\u00E9ma produit ou r\u00E9alis\u00E9 en Italie, est l'un des principaux cin\u00E9mas nationaux de l'histoire du cin\u00E9ma. L\u2019histoire du cin\u00E9ma italien a commenc\u00E9 quelques mois apr\u00E8s que les fr\u00E8res Lumi\u00E8re eurent pr\u00E9sent\u00E9 au public leur appareil original, le Cin\u00E9matographe, le 28 d\u00E9cembre 1895 \u00E0 Paris : ce sont eux qui l'introduisent en Italie au cours de l'ann\u00E9e 1896. \u00C0 la fin de l'apr\u00E8s-guerre, le cin\u00E9ma italien \u00E9tait l'un des cin\u00E9mas nationaux les plus influents et reconnus au niveau mondial, avec des mouvements tr\u00E8s forts comme celui du n\u00E9or\u00E9alisme. Le cin\u00E9ma italien se d\u00E9ploie dans de nombreux sous-genres, dont le fameux western spaghetti ou le giallo. Souvent m\u00E9pris\u00E9 par la critique, le cin\u00E9ma de genre italien a pourtant donn\u00E9 de v\u00E9ritables \u0153uvres d'art et inspir\u00E9 le reste du cin\u00E9ma mondial. D'un point de vue technique, le cin\u00E9ma italien se caract\u00E9rise par la g\u00E9n\u00E9ralisation d\u00E8s l'apr\u00E8s-guerre de la post-synchronisation, technique de doublage consistant \u00E0 r\u00E9enregistrer en studio a posteriori les dialogues d'un film. Ceci facilitera l'emploi de grandes vedettes \u00E9trang\u00E8res dans les films italiens, en faisant substituer par des acteurs italiens la voix d'acteurs s'\u00E9tant exprim\u00E9s dans des langues diff\u00E9rentes lors du tournage. De tr\u00E8s nombreuses coproductions franco-italiennes font que le cin\u00E9ma italien croise souvent le chemin du cin\u00E9ma fran\u00E7ais. Dans les ann\u00E9es 2000 et 2010, c'est toujours un cin\u00E9ma tr\u00E8s actif et prim\u00E9."@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Giornale Luce"@fr . . . . . . . . . . . "Guido Manuli"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "69310"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "it"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "\u30A4\u30BF\u30EA\u30A2\u306E\u6620\u753B"@ja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Erik Gandini"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Tot\u00F2 nella luna"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .