. . . . . "Catalogue des \u0153uvres d'Hector Berlioz"@fr . . . . . . . . . . . . . . "7445890"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . "69"^^ . . . . . . . . . . . . "Pierre-Ren\u00E9 Serna"@fr . . . . . . . . . . . . . "176"^^ . . . . . . . . . . . "fr"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . "978"^^ . "52367"^^ . . . "Paris"@fr . . . . "186597194"^^ . . . . . . . . . . . . "Caf\u00E9 Berlioz"@fr . "\u00AB Sous b\u00E9n\u00E9fice d'inventaire : les partitions \u00E9cart\u00E9es de la New Berlioz Edition \u00BB"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "2019"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . "Le catalogue des \u0153uvres d'Hector Berlioz pr\u00E9sente certaines difficult\u00E9s de num\u00E9rotation, et m\u00EAme de classement. En effet la plupart de ses \u0153uvres \u00E9chappent aux cat\u00E9gories traditionnellement \u00E9tablies, que ce soit en fonction du genre (symphonie, op\u00E9ra, \u0153uvre sc\u00E9nique ou \u0153uvre de concert) ou des effectifs employ\u00E9s (orchestres \u2014 que Berlioz fait \u00E9voluer de mani\u00E8re d\u00E9terminante \u2014 ensembles parfois augment\u00E9s par la pr\u00E9sence de ch\u0153urs, de chanteurs ou d'instruments solistes \u2014 sans jamais revenir \u00E0 la forme du Concerto classique)."@fr . "Verklista f\u00F6r Hector Berlioz"@sv . . . . "Le catalogue des \u0153uvres d'Hector Berlioz pr\u00E9sente certaines difficult\u00E9s de num\u00E9rotation, et m\u00EAme de classement. En effet la plupart de ses \u0153uvres \u00E9chappent aux cat\u00E9gories traditionnellement \u00E9tablies, que ce soit en fonction du genre (symphonie, op\u00E9ra, \u0153uvre sc\u00E9nique ou \u0153uvre de concert) ou des effectifs employ\u00E9s (orchestres \u2014 que Berlioz fait \u00E9voluer de mani\u00E8re d\u00E9terminante \u2014 ensembles parfois augment\u00E9s par la pr\u00E9sence de ch\u0153urs, de chanteurs ou d'instruments solistes \u2014 sans jamais revenir \u00E0 la forme du Concerto classique). Le compositeur a encore compliqu\u00E9 la t\u00E2che des futurs archivistes en modifiant \u00E0 plusieurs reprises la num\u00E9rotation de ses partitions r\u00E9pertori\u00E9es. Ainsi une pi\u00E8ce peut avoir \u00E9t\u00E9 publi\u00E9e puis retir\u00E9e du catalogue pour \u00EAtre int\u00E9gr\u00E9e dans une composition plus vaste. Les num\u00E9ros d'\u0153uvres, attribu\u00E9s au moment de l'\u00E9dition en partition, ne respectent pas l'ordre chronologique de composition, m\u00EAme lorsqu'une partition para\u00EEt longtemps apr\u00E8s son ach\u00E8vement. Les grandes \u0153uvres sont longtemps retravaill\u00E9es, corrig\u00E9es ou retouch\u00E9es. Certaines pi\u00E8ces existent encore sous plusieurs versions, les m\u00E9lodies en particulier. De toute \u00E9vidence, Berlioz pr\u00E9f\u00E9rait donner des titres \u00E0 ses grandes partitions plut\u00F4t que des num\u00E9ros. La Symphonie fantastique, op. 14 est bien la premi\u00E8re symphonie du compositeur, mais n'est jamais d\u00E9sign\u00E9e comme Symphonie no 1, comme le sont la Symphonie no 1 de Brahms (op. 68) ou la Symphonie no 1 de Roussel qui porte cependant un titre (\u00AB Le Po\u00E8me de la for\u00EAt \u00BB, op. 7). Enfin un ouvrage th\u00E9orique comme le Trait\u00E9 d'instrumentation et d'orchestration se voit attribuer un num\u00E9ro d'\u0153uvre (op. 10) dans le catalogue, tr\u00E8s r\u00E9duit, fix\u00E9 par le compositeur en 1852. La nouvelle \u00E9dition des partitions de Berlioz chez B\u00E4renreiter a motiv\u00E9 la publication d'un catalogue complet, \u00E9tabli par le musicologue am\u00E9ricain Dallas Kern Holoman. L'invention du batteur de mesure \u00E9lectrique est encore \u00E0 porter \u00E0 son cr\u00E9dit. Cet article s'attache \u00E0 donner un tableau complet des \u0153uvres de Berlioz, tant musicales que litt\u00E9raires, de mani\u00E8re simple tout en tenant compte de ses \u00E9volutions et de ses modifications."@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Bleu nuit \u00E9diteur"@fr . . . . . . . . . . . . . . . .