. . . . . . "140"^^ . . . . . . . . . . . . "157"^^ . . . . . . . . "3"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "de"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Taschen"@fr . . . . . . "Selbstbildnis"@als . . . . . . "K\u00F6nemann"@fr . . . . . . . . . . . . . . . "Ma\u00EEtres de l'art italien"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Autorretrato"@es . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Eberhard K\u00F6nig"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Un autoportrait est la repr\u00E9sentation imag\u00E9e d'une personne par elle-m\u00EAme : dessin, peinture, gravure, sculpture, \u00E9criture et, depuis la seconde moiti\u00E9 du XIXe si\u00E8cle, photographie. L'autoportrait \u00E9crit se r\u00E9sume en une description de soi ou autodescription. Pour exemple, l'autoportrait de Fran\u00E7ois VI, duc de La Rochefoucauld, extrait du \"Recueil des portraits et \u00E9loges\" de 1659 :"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Michelangelo Merisi da Caravaggio 1571-1610"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "fr"@fr . . . . "Les peintres et l'autoportrait"@fr . . . "Autoportrait"@fr . . . . "191514028"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Gen\u00E8ve"@fr . . . . . . . . . . . . . . "32.0"^^ . . . . . . . . . . . "\u0410\u0432\u0442\u043E\u043F\u043E\u0440\u0442\u0440\u0435\u0442"@ru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Zelfportret"@nl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Phaidon"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Un autoportrait est la repr\u00E9sentation imag\u00E9e d'une personne par elle-m\u00EAme : dessin, peinture, gravure, sculpture, \u00E9criture et, depuis la seconde moiti\u00E9 du XIXe si\u00E8cle, photographie. L'autoportrait \u00E9crit se r\u00E9sume en une description de soi ou autodescription. Pour exemple, l'autoportrait de Fran\u00E7ois VI, duc de La Rochefoucauld, extrait du \"Recueil des portraits et \u00E9loges\" de 1659 : \u00AB Je suis d\u2019une taille m\u00E9diocre, libre et bien proportionn\u00E9e. J\u2019ai le teint brun, mais assez uni; le front \u00E9lev\u00E9, et d\u2019une raisonnable grandeur; les yeux noirs, petits et enfonc\u00E9s; et les sourcils noirs et \u00E9pais, mais bien tourn\u00E9s. Je serois fort emp\u00EAch\u00E9 de dire de quelle sorte j\u2019ai le nez fait; car il n\u2019est ni camus, ni aquilin, ni gros, ni pointu, au moins \u00E0 ce que je crois: tout ce que je sais, c\u2019est qu\u2019il est plut\u00F4t grand que petit, et qu\u2019il descend un peu trop bas. J\u2019ai la bouche grande, et les l\u00E8vres assez rouges d\u2019ordinaire, et ni bien ni mal taill\u00E9es. J\u2019ai les dents blanches et passablement bien rang\u00E9es. On m\u2019a dit autrefois que j\u2019avois un peu trop de menton: je viens de me regarder dans le miroir pour savoir ce qui en est; et je ne sais pas trop bien qu\u2019en juger. Pour le tour du visage, je l\u2019ai ou carr\u00E9 ou ovale; lequel des deux, il me seroit difficile de le dire. J\u2019ai les cheveux noirs, naturellement fris\u00E9s, et avec cela assez \u00E9pais et assez longs pour pouvoir pr\u00E9tendre en belle t\u00EAte. \u00BB Bien que la pratique des arts plastiques ait cours depuis les temps les plus recul\u00E9s, ce n'est qu'en Europe que l'autoportrait est apparu en tant que genre artistique et seulement \u00E0 partir de la fin du XIVe si\u00E8cle : d'abord selon le proc\u00E9d\u00E9 du cam\u00E9o (insertion du portrait dans des compositions de grands formats) puis, \u00E0 la fin du XVe si\u00E8cle, de fa\u00E7on cette fois totalement ind\u00E9pendante. L'autoportrait \u00E9merge essentiellement en raison de deux facteurs. Le premier, d'ordre technique, est le d\u00E9veloppement de la miroiterie, qui permet \u00E0 un plus grand nombre d'individus de d\u00E9couvrir l'apparence de leurs visages ; le second, de nature anthropologique, concerne le changement de statut social du fabricant d'images qui, d'artisan anonyme et serviteur de l'\u00C9glise qu'il \u00E9tait, se transforme en quelques ann\u00E9es \u00E0 peine en artiste courtis\u00E9 par les puissants et qui estime finalement l\u00E9gitime le fait de se repr\u00E9senter soi-m\u00EAme en tant que \"sujet\" du tableau. Au fur et \u00E0 mesure que la soci\u00E9t\u00E9 occidentale se s\u00E9cularise et se d\u00E9mocratise \u2014 et par cons\u00E9quent que se g\u00E9n\u00E9ralise le sentiment d'\u00EAtre un individu singulier \u2014 l'autoportrait \u00E9volue en m\u00EAme temps qu'\u00E0 chaque \u00E9poque il se pr\u00E9sente sous des aspects tr\u00E8s divers. On peut donc l'analyser selon deux voies \u00E0 la fois distinctes et compl\u00E9mentaires :- d'une part une approche typologique, qui concerne la fa\u00E7on dont \u00AB le portraitur\u00E9 \u00BB entend s'exposer au regard d'autrui et la fa\u00E7on dont \u00AB le portraitiste \u00BB s'y prend ;- d'autre part une approche chronologique, qui concerne cette fois l'\u00E9volution du genre depuis son \u00E9mergence jusqu'\u00E0 nos jours, ceci en corr\u00E9lation avec l'\u00E9volution de la soci\u00E9t\u00E9 elle-m\u00EAme. \u00C0 la diff\u00E9rence de tous les autres genres artistiques, l'autoportrait pr\u00E9sente la particularit\u00E9 que celui qui r\u00E9alise l'\u0153uvre (\"le fabricant\"), celui qu'elle repr\u00E9sente (\"le sujet\") et celui qui en est \u00E0 l'initiative (\"le commanditaire\") ne sont qu'une seule et m\u00EAme personne. Avec l'apparition des r\u00E9seaux sociaux et du selfie, au d\u00E9but du XXIe si\u00E8cle, un quatri\u00E8me \"membre\" se greffe sur cette trinit\u00E9 : \"le diffuseur\". Plus que tout autre genre, donc, l'autoportrait informe le spectateur de la fa\u00E7on dont vie publique et vie priv\u00E9e interagissent au fil des \u00E9poques, en m\u00EAme temps qu'il l'interroge sur son statut m\u00EAme et celui de la pratique artistique dans son ensemble. Il constitue par cons\u00E9quent un mat\u00E9riau pr\u00E9cieux non seulement pour les historiens de l'art mais \u00E9galement les psychologues et les sociologues."@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . "2000"^^ . . . . . . . . . . . . . . "1984"^^ . . . . . . . . . "1997"^^ . . . "1994"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Norbert Schneider"@fr . . . . "Autorretrato"@pt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "L\u2019Art du portrait"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "165559"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "\u0410\u0432\u0442\u043E\u043F\u043E\u0440\u0442\u0440\u0435\u0442"@uk . . . . . . . "Skira"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "42305"^^ . . . . . . . . . . . . . . . "Catherine M\u00E9tais-B\u00FChrendt"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . "Julian Bell"@fr . . . . . . . "Cinq cents autoportraits"@fr . . . . . . . . . . . . "978"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "2005"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .