. . . . . . . . . "186894111"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Architettura del ferro"@it . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Arquitectura del ferro"@ca . . . "Le m\u00E9tal commence \u00E0 \u00EAtre utilis\u00E9 dans l'architecture et le g\u00E9nie civil \u00E0 la fin du XVIIIe si\u00E8cle et son essor, parall\u00E8le \u00E0 celui de la r\u00E9volution industrielle qui conditionne la production et le march\u00E9 du fer et de la fonte, sera donc plus rapide en Angleterre que dans le reste de l'Europe, et sera ralenti par les guerres napol\u00E9oniennes. Il est d'abord utilis\u00E9 en renfort des structures en pierre, par exemple par Jacques-Germain Soufflot pour la construction du Panth\u00E9on de Paris, puis pour les ponts en Angleterre, pour les charpentes (premier exemple, la reconstruction de la coupole de la halle au bl\u00E9 \u00E0 Paris par Fran\u00E7ois-Joseph B\u00E9langer), les planchers, les halles, les gares, les passages couverts, les grands pavillons des expositions universelles, tous b\u00E2timents de transit ou transitoires, mais, pour des raisons culturelles, son utilisation en fa\u00E7ade est extr\u00EAmement rare dans les villes europ\u00E9ennes, le m\u00E9tal ne s'y montrant pas, \u00E0 l'exemple de la verri\u00E8re du Grand Palais qui sera cach\u00E9e derri\u00E8re une fa\u00E7ade en pierre sans r\u00F4le structurel. Les premiers b\u00E2timents avec des fa\u00E7ades en fonte, apr\u00E8s quelques exemples isol\u00E9s en Grande-Bretagne, sont donc construits aux \u00C9tats-Unis vers 1850, d'abord par James Bogardus \u00E0 New York. Puis c'est \u00E0 Chicago que seront mis au point par William Le Baron Jenney les constructions \u00E0 ossature en acier permettant les premiers gratte-ciel (premi\u00E8re \u00E9cole de Chicago) En Europe, l'art nouveau tentera au tournant du si\u00E8cle une utilisation plus visible du fer et de la fonte, mais l'essor parall\u00E8le du b\u00E9ton arm\u00E9 (premier brevet de la poutre-\u00E9trier d\u00E9pos\u00E9 en 1892, par Hennebique, p\u00E8re du proc\u00E9d\u00E9 \u00E9ponyme, et b\u00E2tisseur du premier b\u00E2timent en b\u00E9ton arm\u00E9 au monde : l'immeuble 1 rue Danton \u00E0 Paris achev\u00E9 en 1900) interrompra ces tentatives. Aux \u00C9tats-Unis, o\u00F9 la tradition de la construction m\u00E9tallique s'est irr\u00E9versiblement impos\u00E9e \u00E0 la place du b\u00E9ton, le progr\u00E8s sera continu et am\u00E8nera \u00E0 la r\u00E9alisation des tours en acier et en verre du style international apr\u00E8s l'arriv\u00E9e des architectes du Bauhaus chass\u00E9s d'Allemagne par les nazis (notamment Ludwig Mies van der Rohe \u00E0 Chicago \u2014 seconde \u00E9cole de Chicago). Les progr\u00E8s continus dans l'utilisation architecturale des m\u00E9taux permettront jusqu'\u00E0 nos jours des renouveaux stylistiques et technologiques. Les Architectes apr\u00E8s s'\u00EAtre sentis d\u00E9pass\u00E9s par la technologie et la situation de standardisation du b\u00E2timent, la r\u00E9aborderont dans les ann\u00E9es 1970, avec particulier pour le m\u00E9tal le courant architectural High-Tech : Jean Prouv\u00E9, Renzo Piano, Richard Rogers, Norman Foster. \u00C0 cette \u00E9poque l'espace prend forme avec des structures g\u00E9od\u00E9siques et tridimensionnelles sur des formes d\u00E9veloppables et aussi non d\u00E9veloppables (architecture cubique ou bien architecture boule, \u00AB coquille d\u2019\u0153uf \u00BB hippie, selle de cheval), d\u00E9j\u00E0 connues avec le b\u00E9ton banch\u00E9 du d\u00E9but du si\u00E8cle qui est devenu b\u00E9ton projetable sur armatures. Puis le m\u00E9tal permettra l'apparition des formes complexes de l'architecture d\u00E9constructiviste (o\u00F9 on se sert positivement de ce qui \u00E9tait d\u00E9faut dans le constructivisme par exemple hyperstaticit\u00E9 de la structure) ou l'architecture molle du XXIe si\u00E8cle o\u00F9 le beau est organique, donc sans angle droit, ni dans la vue de l'ext\u00E9rieur ni dans celle de l'int\u00E9rieur, une conception qui peut-\u00EAtre rappelle la feuille d'acanthe de la colonne corinthienne et les v\u00E9g\u00E9taux fig\u00E9s de l'Art Nouveau. La cr\u00E9ation des formes s'appuie maintenant non plus sur les valeurs esth\u00E9tiques traditionnelles, formes canoniques, mais sur la demande d'un beau nouveau utilisant la conception assist\u00E9e par ordinateur, les progr\u00E8s de fabrication du m\u00E9tal et ceux du calcul de ses mises en structure porteuse. L'informatique est devenue n\u00E9cessaire au fonctionnement du b\u00E2timent moderne en place qui subit ses contraintes d'environnement (dilation d\u00E9formante, effets du vent, effets du sol, \u00E9clairage et temp\u00E9rature internes, etc.) et met l\u2019Homme totalement \u00E0 l\u2019abri des quatre \u00E9l\u00E9ments."@fr . "12155"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Eisenarchitektur"@de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "678591"^^ . . . . . . "Le m\u00E9tal commence \u00E0 \u00EAtre utilis\u00E9 dans l'architecture et le g\u00E9nie civil \u00E0 la fin du XVIIIe si\u00E8cle et son essor, parall\u00E8le \u00E0 celui de la r\u00E9volution industrielle qui conditionne la production et le march\u00E9 du fer et de la fonte, sera donc plus rapide en Angleterre que dans le reste de l'Europe, et sera ralenti par les guerres napol\u00E9oniennes."@fr . . . . . . "Architecture m\u00E9tallique"@fr . . . "\u0427\u0430\u0432\u0443\u043D \u0443 \u0431\u0443\u0434\u0456\u0432\u043D\u0438\u0446\u0442\u0432\u0456 \u0442\u0430 \u0430\u0440\u0445\u0456\u0442\u0435\u043A\u0442\u0443\u0440\u0456"@uk .