. . . . . . . . . . . . . . . . . . "Florence"@fr . . . . . . . . . . "Pierini"@fr . . . . . . . . . . . . . . . "1441706"^^ . . "it"@fr . . . "it"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Elda Cerchiari"@fr . "Scuola senese"@fr . "Electa"@fr . "383"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Escola senesa"@ca . . . . . . . "336"^^ . . . "Fran\u00E7ais"@fr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Paris"@fr . . . . . "Marco Pierini"@fr . . . . . . . "\u30B7\u30A8\u30CA\u6D3E"@ja . . . . . . . "L'\u00E9cole siennoise de peinture en Italie s'\u00E9tend du XIIIe au XVIe si\u00E8cle et se d\u00E9veloppe parall\u00E8lement \u00E0 l'art pictural de l'\u00E9cole florentine, elle se distingue par un go\u00FBt raffin\u00E9 pour la couleur, h\u00E9rit\u00E9 de Byzance, et un chromatisme tr\u00E8s particulier : orang\u00E9s, rouges tr\u00E8s vifs, verts amande et un jeu subtil d'opposition des chauds et des froids : le verdaccio siennois, une pr\u00E9paration qui va d\u00E9finir le model\u00E9 des visages et des mains et qui r\u00E9pond \u00E0 une technique particuli\u00E8rement soign\u00E9e que d\u00E9veloppera Simone Martini. Un des caract\u00E8res de la peinture siennoise, c'est un sens r\u00E9el de l'histoire, de la narration. Beaucoup de sc\u00E8nes de la vie des saints n'avaient pas de mod\u00E8les iconographiques. Il fallait inventer. Les peintres siennois ont eu \u00E9galement le souci pr\u00E9coce d\u2019assimiler des mode"@fr . . . . "\u0421\u0456\u0454\u043D\u0441\u044C\u043A\u0430 \u0448\u043A\u043E\u043B\u0430 \u0436\u0438\u0432\u043E\u043F\u0438\u0441\u0443"@uk . . . . . "Zuffi2005"@fr . "Bompiani"@fr . . . . . . . . "978"^^ . "Si\u00EBnese school"@nl . "8881170787"^^ . . . . . . . . "L'Homme en perspective - Les primitifs d'Italie"@fr . . . . . . "I tempi dell'arte"@fr . . . . . . . . . . "37784"^^ . . . "2004"^^ . . . "2005"^^ . . . . . . "88"^^ . . . . "Arte a Siena"@fr . . . . . . "1999"^^ . . . "Milan"@fr . . . . . . . "Arasse"@fr . . "Il Cinquecento"@fr . . . . . . . . "Sienese School"@en . . . . "Daniel Arasse"@fr . . . . . . . "2"^^ . "Pierluigi De Vecchi"@fr . . "Stefano Zuffi"@fr . . . . . . . . . . . . . "\u00C9cole siennoise"@fr . . "Scuola senese"@it . . . . . . . "Esc\u00F2la sienesa"@oc . . "2008"^^ . . . "L'\u00E9cole siennoise de peinture en Italie s'\u00E9tend du XIIIe au XVIe si\u00E8cle et se d\u00E9veloppe parall\u00E8lement \u00E0 l'art pictural de l'\u00E9cole florentine, elle se distingue par un go\u00FBt raffin\u00E9 pour la couleur, h\u00E9rit\u00E9 de Byzance, et un chromatisme tr\u00E8s particulier : orang\u00E9s, rouges tr\u00E8s vifs, verts amande et un jeu subtil d'opposition des chauds et des froids : le verdaccio siennois, une pr\u00E9paration qui va d\u00E9finir le model\u00E9 des visages et des mains et qui r\u00E9pond \u00E0 une technique particuli\u00E8rement soign\u00E9e que d\u00E9veloppera Simone Martini. Un des caract\u00E8res de la peinture siennoise, c'est un sens r\u00E9el de l'histoire, de la narration. Beaucoup de sc\u00E8nes de la vie des saints n'avaient pas de mod\u00E8les iconographiques. Il fallait inventer. Les peintres siennois ont eu \u00E9galement le souci pr\u00E9coce d\u2019assimiler des modes d\u2019expression gothiques. Cela les distingue des principes que l'on attribue traditionnellement \u00E0 la Renaissance italienne, de la plus pure tradition byzantine de Duccio di Buoninsegna, \u00E0 Simone Martini, son apprenti, Pietro et Ambrogio Lorenzetti, Domenico et Taddeo di Bartolo, Stefano (il Sassetta) et Matteo di Giovanni. Elle r\u00E9ussit \u00E0 rivaliser avec Florence, bien qu'elle f\u00FBt plus conservatrice et se concentr\u00E2t davantage sur la beaut\u00E9 d\u00E9corative et l'\u00E9l\u00E9gance de la derni\u00E8re p\u00E9riode de l'art gothique. Au XVIe si\u00E8cle, les mani\u00E9ristes Domenico di Pace Beccafumi et Giovanni Antonio Bazzi (il Sodoma) appartiennent \u00E0 l'\u00E9cole siennoise."@fr . . . . . . . . "190874892"^^ . . . . . . . . . "Hazan"@fr . "De Vecchi-Cerchiari"@fr . . .