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Le Traité de l'orchestration est un ouvrage rédigé par le compositeur français Charles Koechlin, à Paris, en 1941. Divisé en quatre volumes, publié à titre posthume de 1954 à 1959, il reprend la plupart des éléments abordés dans les précédents traités consacrés à l'orchestration, du Traité d'instrumentation et d'orchestration de Berlioz (1844), modèle du genre, aux ouvrages de Gevaert (1885), Rimski-Korsakov (1912) et Widor (1925). De nouvelles possibilités de réalisation sont envisagées dans ce Traité de l'orchestration, notamment pour l'enregistrement de la musique de film.
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Éditions Max Eschig
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1969 1982 1960 1947 1928 2001 2009 1990 1994
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Carré Musique Harmoniques Musiciens de tous les temps
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Suzanne Demarquez1969 Girard2009 PP JD HS CK FP Gustave Samazeuilh1947 AC DM
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Couverture de l'édition originale de 1954
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Caillet Pittion
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Aude Paul
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L'Art de la liberté Chroniques et souvenirs tome II — de Beethoven à nos jours
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La Musique et son histoire L'orchestration, de Haydn à Stravinsky Correspondance 1910-1963 Hector Berlioz Charles Koechlin La Musique, ma vie Notes sur la musique, essais et chroniques Traité de l'orchestration Musiciens de mon temps Quelques souvenirs d’un éditeur de musique, série, 1910-1924
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Orchestration d'un extrait des Nuits d'été
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Le Traité de l'orchestration est un ouvrage rédigé par le compositeur français Charles Koechlin, à Paris, en 1941. Divisé en quatre volumes, publié à titre posthume de 1954 à 1959, il reprend la plupart des éléments abordés dans les précédents traités consacrés à l'orchestration, du Traité d'instrumentation et d'orchestration de Berlioz (1844), modèle du genre, aux ouvrages de Gevaert (1885), Rimski-Korsakov (1912) et Widor (1925). Esprit libre, indépendant et soucieux de ne jamais tomber dans le dogmatisme, Koechlin adopte souvent le ton de la conversation dans son Traité, qui présente de nombreuses « notes » et digressions sur divers sujets musicaux. L'ouvrage est abondamment illustré, l'auteur citant des œuvres anciennes de Machaut, Monteverdi, Heinrich Schütz et Jean-Sébastien Bach comme des partitions modernes de Stravinsky, Darius Milhaud et Alfredo Casella. Koechlin cite également ses propres œuvres, qui témoignent de sa double qualité de compositeur et de pédagogue. De nouvelles possibilités de réalisation sont envisagées dans ce Traité de l'orchestration, notamment pour l'enregistrement de la musique de film.
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