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L’école française d’orgue prend son origine connue à la Renaissance, avec les publications de Pierre Attaingnant entre 1547 et 1557. Si quelques auteurs (tels Eustache du Caurroy en 1610, ou Charles Guillet la même année) publient des fantaisies instrumentales qui restent susceptibles d'être jouées à l'orgue, il faut attendre Jehan Titelouze en 1623 et 1626 pour disposer d'œuvres écrites spécifiquement pour cet instrument. De là, il faut encore plusieurs décennies pour atteindre les œuvres de Nivers, et de Louis Couperin, Jacques Thomelin ou Charles Racquet. À la même époque, la publication des trois Livres d’orgue de Nicolas Lebègue (1676, 1678 et 1685) confirme la grande tradition française qui privilégie la mélodie sur la polyphonie et fait grand usage des timbres caractéristiques de l’
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Jean-Paul Pierre Jean-François Norbert Olivier
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Marchand : Basse de Trompette Balbastre : Joseph est bien marié Lebègue : Plein Jeu La musique d'orgue française de Jehan Titelouze à Jehan Alain Couperin Grigny : Point d'Orgue La vie et l'œuvre de Louis-Claude Daquin La musique baroque Les orgues de Paris Dandrieu : Plein Jeu Titelouze : Conditor alme siderum Clérambault : Basse et Dessus de Trompette Daquin : Noël sur les anches La musique française classique
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Aléas Éditeur dbpedia-fr:Éditions_Jean-Claude_Lattès dbpedia-fr:Éditions_Gallimard dbpedia-fr:Éditions_du_Seuil dbpedia-fr:Presses_universitaires_de_France Librairie Floury Action artistique de la Ville de Paris
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Claude Chauvel, Dennis Collins, Frank Langlois et Nicole Wild
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L’école française d’orgue prend son origine connue à la Renaissance, avec les publications de Pierre Attaingnant entre 1547 et 1557. Si quelques auteurs (tels Eustache du Caurroy en 1610, ou Charles Guillet la même année) publient des fantaisies instrumentales qui restent susceptibles d'être jouées à l'orgue, il faut attendre Jehan Titelouze en 1623 et 1626 pour disposer d'œuvres écrites spécifiquement pour cet instrument. De là, il faut encore plusieurs décennies pour atteindre les œuvres de Nivers, et de Louis Couperin, Jacques Thomelin ou Charles Racquet. À la même époque, la publication des trois Livres d’orgue de Nicolas Lebègue (1676, 1678 et 1685) confirme la grande tradition française qui privilégie la mélodie sur la polyphonie et fait grand usage des timbres caractéristiques de l’orgue français.