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Los teatros con patente (en inglés, patent theatres) eran los teatros con licencia para interpretar "teatro hablado" después de la Restauración inglesa de Carlos II en 1660. El resto de teatros tenían prohibido interpretar este teatro "serio", pero se les permitía interpretar comedias, pantomimas o melodramas. El drama estaba entreverados de cantos o danzas, para evitar que la cosa resultara demasiado seria o dramática. The patent theatres were the theatres that were licensed to perform "spoken drama" after the English Restoration of Charles II in 1660. Other theatres were prohibited from performing such "serious" drama, but were permitted to show comedy, pantomime or melodrama. Drama was also interspersed with singing or dancing, to prevent the whole being too serious or dramatic. Public entertainments, such as theatrical performances, were banned under the Puritan rule in the English Commonwealth. Als Patent Theatres bezeichnet man die Theater, die in der Zeit von 1662 bis 1843 ein Monopol auf die Aufführung von Schauspielen in England hielten.Die Zensur des Theaters hatte schon eine längere Geschichte. Unter Elisabeth I. war der Master of the Revels zuständig für die Zulassung von Theatern und Stücken. In der Regierungszeit Oliver Cromwells kam das Theater in England weitgehend zum Stillstand. Nach der Restauration erließ Karl II. Les théâtres patentés étaient des théâtres qui furent autorisés à produire du « théâtre parlé » après la restauration du roi Charles II d'Angleterre en 1660. Les autres théâtres avaient interdiction de présenter de tels spectacles « sérieux », mais ils pouvaient jouer des comédies, des pantomimes ou des mélodrames. Le drame était aussi mis en scène, mais en l'entrecoupant de chants et de danses, afin que l'ensemble ne parût pas trop sérieux ou dramatique.
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Als Patent Theatres bezeichnet man die Theater, die in der Zeit von 1662 bis 1843 ein Monopol auf die Aufführung von Schauspielen in England hielten.Die Zensur des Theaters hatte schon eine längere Geschichte. Unter Elisabeth I. war der Master of the Revels zuständig für die Zulassung von Theatern und Stücken. In der Regierungszeit Oliver Cromwells kam das Theater in England weitgehend zum Stillstand. Nach der Restauration erließ Karl II. Patente für „gesprochenes Drama“ an zwei Schauspieltruppen: die King's Players von Thomas Killigrew, die ab 1663 das Drury Lane Theatre bespielten, und die Duke's Players von William Davenant, die sich in Lincoln's Inn Fields niederließen und 1671 in das neue Dorset Garden Theatre umzogen. Die Patente waren so beschaffen, dass sie jeweils auf die Erben übergehen sollten.Nachdem die Gesellschaft der King's Players unter Thomas' Sohn Charles Killigrew zusammengebrochen war, vereinigten sich die beiden Truppen. Bis 1695 gab es nur eine Theatergesellschaft, die im Drury Lane Theatre spielte. Erst dann wurde vom König eine weitere Lizenz vergeben, mit der Thomas Betterton zurück nach Lincoln's Inn Fields wechselte. 1732 ging dieses Patent an das Theatre Royal Covent Garden über.Während es in dieser Zeit allgemeine Lizenzen für die Theater gab, konnte die Regierung keinen Einfluss auf einzelne Stücke nehmen. Durch den von Robert Walpole durchgesetzten Theatrical Licensing Act von 1737 wurden die Zensurmaßnahmen noch verschärft. Als unmittelbarer Auslöser für die Maßnahme gilt die Satire The Golden Rump, aber schon in den Jahren zuvor war das Schauspiel insbesondere für die Jakobiten ein beliebtes Mittel zur politischen Auseinandersetzung mit der Regierung gewesen. Henry Fielding spielte dabei eine herausragende Rolle. Jedes neue oder veränderte Stück musste nun 14 Tage vor der Aufführung dem Lord Chamberlain of the Household zur Prüfung vorgelegt werden, der die Aufführung untersagen konnte. Weiterhin war das legitime Drama auf die Patent Theatres beschränkt, und andere Theater verlegten sich auf andere Formen der Unterhaltung, wie Melodramen und Burlesken, die einen hohen Anteil an Musik hatten und deshalb nicht als Schauspiel klassifiziert wurden.1766 erhielt das Haymarket Theatre von Samuel Foote ein Patent, um in den Sommermonaten zu spielen, wenn die anderen Londoner Theater geschlossen waren. In den folgenden Jahren wurden weitere Patente vergeben, z. B. 1768 an das Theatre Royal Bath, 1772 an das Theatre Royal Liverpool, 1778 an das Theatre Royal Bristol.Das Theatermonopol wurde mit dem Theatre Regulation Act von 1843 aufgehoben, die Zensurmaßnahmen bestanden aber weiterhin bis 1968. Les théâtres patentés étaient des théâtres qui furent autorisés à produire du « théâtre parlé » après la restauration du roi Charles II d'Angleterre en 1660. Les autres théâtres avaient interdiction de présenter de tels spectacles « sérieux », mais ils pouvaient jouer des comédies, des pantomimes ou des mélodrames. Le drame était aussi mis en scène, mais en l'entrecoupant de chants et de danses, afin que l'ensemble ne parût pas trop sérieux ou dramatique. Les divertissements publics, comme les représentations théâtrales, avaient été interdites sous le régime puritain du Commonwealth de l'Angleterre. Après avoir été rétabli sur le trône, Charles II remit à Thomas Killigrew et à William D'Avenant des lettres patentes leur accordant le monopole à Londres du « théâtre sérieux », en les autorisant à former chacun une compagnie théâtrale. Les lettres patentes furent rééditées en 1662 avec des modifications permettant aux actrices de monter pour la première fois sur scène. Killigrew forma sa troupe, la King's Company au Théâtre de Drury Lane en 1663. D'Avenant, quant à lui, constitua sa troupe, la Duke's Company, au Lisle's Tennis Court à Lincoln's Inn Fields en 1661, emménageant plus tard au Théâtre de Dorset Garden en 1671. Après les problèmes rencontrés sous la direction de Charles Killigrew, le fils de Thomas, la King's Company fut absorbée en 1682 par sa rivale, la Duke's Company. Les deux troupes fusionnèrent sous le nom d'United Company à Drury Lane, sous l'autorité de l'ancien dirigeant de la Duke's Company, Thomas Betterton. Cette compagnie disposait alors du complet monopole sur le « théâtre parlé » de Londres, et la production théâtrale en souffrit, en qualité et en quantité. En 1693, un avocat, Christopher Rich, s'empara de la direction de la troupe, mais ses méthodes autoritaires provoquèrent une scission parmi les acteurs en 1694. Betterton obtint de Guillaume III en 1695 l'autorisation de former une troupe théâtrale au vieux théâtre de Lincoln's Inn Fields. En 1720, la troupe s'installa au Théâtre Royal de Covent Garden, qui est l'actuel Royal Opera House. Les deux théâtres patentés fermèrent en été. Pour combler le vide, le Théâtre de Haymarket de Samuel Foote devint le troisième théâtre patenté de Londres en 1766.D'autres lettres patentes furent accordées à des troupes d'autres villes d'Angleterre, comme au Théâtre royal de Bath en 1768, au Théâtre royal de Liverpool in 1772, et au Théâtre royal de Bristol en 1778.Ces monopoles sur les représentations de spectacles « sérieux » furent finalement annulés par le Theatres Act de 1843, mais la censure du contenu des pièces par le Lord Chambellan, selon le Theatrical Licensing Act de 1737 de Robert Walpole, continua jusqu'en 1968. The patent theatres were the theatres that were licensed to perform "spoken drama" after the English Restoration of Charles II in 1660. Other theatres were prohibited from performing such "serious" drama, but were permitted to show comedy, pantomime or melodrama. Drama was also interspersed with singing or dancing, to prevent the whole being too serious or dramatic. Public entertainments, such as theatrical performances, were banned under the Puritan rule in the English Commonwealth. After he was restored to the throne, Charles II issued letters patent to Thomas Killigrew and William Davenant, granting them the monopoly right to form two London theatre companies to perform "serious" drama. The letters patent were reissued in 1662 with revisions allowing actresses to perform for the first time (Fisk 73). Killigrew established his company, the King's Company at the Theatre Royal, Drury Lane in 1663; Davenant established his company, the Duke's Company, in Lisle's Tennis Court in Lincoln's Inn Fields in 1661, later moving to Dorset Garden in 1671. After problems under the direction of Charles Killigrew, Thomas' son, the King's Company was taken over by its rival, the Duke's Company in 1682. The two companies merged and the combined "United Company" continued under Thomas Betterton at Drury Lane. After some disagreements, Betterton obtained a license from William III to form a new company at the old theatre in Lincoln's Inn Fields in 1695, which moved to the Theatre Royal, Covent Garden in 1720 (now the Royal Opera House). The two patent theatres closed in the summer months. To fill the gap, Samuel Foote's Theatre Royal, Haymarket became a third patent theatre in London in 1766.Further letters patent were granted to theatres in other English towns and cities, including the Theatre Royal, Bath in 1768, the Theatre Royal, Liverpool in 1772, and the Theatre Royal, Bristol in 1778.These monopolies on the performance of "serious" plays were eventually revoked by the Theatres Act 1843, but censorship of the content of plays by the Lord Chamberlain under Robert Walpole's Theatrical Licensing Act of 1737 continued until 1968. Los teatros con patente (en inglés, patent theatres) eran los teatros con licencia para interpretar "teatro hablado" después de la Restauración inglesa de Carlos II en 1660. El resto de teatros tenían prohibido interpretar este teatro "serio", pero se les permitía interpretar comedias, pantomimas o melodramas. El drama estaba entreverados de cantos o danzas, para evitar que la cosa resultara demasiado seria o dramática. Los entretenimientos públicos, tales como las representaciones teatrales, estuvieron prohibidas durante el gobierno puritano en la Commonwealth. Después de ser restaurado en el trono, Carlos II concedió patentes reales a Thomas Killigrew y William Davenant, otorgándoles así derechos de monopolio para formar dos compañías de teatro londinenses que interpretaran teatro "serio". Las patentes reales fueron renovadas en 1662 con revisiones que permitieron a las actrices interpretar por primera vez (Fisk 73). Killigrew estableció su compañía, la Compañía del Rey, en el Teatro Real, Drury Lane en 1663; Davenant estableció su compañía, la Compañía del Duque, en Lisle's Tennis Court en Lincoln's Inn Fields en 1661, y más tarde se trasladó a Dorset Garden en 1671. Después de sufrir problemas bajo la dirección de Charles Killigrew, hijo de Thomas, la Compañía del Rey fue absorbida por su rival, la Compañía del Duque, en 1682. Las dos compañías se unieron y la resultante "United Company" continuó con dirección de Thomas Betterton en Drury Lane. Después de algunos desacuerdos, Betterton obtuvo patente de Guillermo III para formar una nueva compañía en el viejo teatro en Lincoln's Inn Fields en 1695, que se trasladó al Teatro Real, Covent Garden en 1720 (hoy la Royal Opera House). Los dos teatros con patente cerraban en los meses de verano. Para llenar el vacío, el Teatro Real de Haymarket, de Samuel Foote, se convirtió en un tercer teatro con patente en Londres en 1766.Posteriores patentes fueron concedidas a teatros en otras ciudades y pueblos ingleses, incluyendo el Teatro Real, Bath en 1768, el Teatro Real de Liverpool en 1772, y el Teatro Real, Bristol en 1778.Estos monopolios sobre las interpretaciones de obras "serias" fueron con el tiempo revocadas por la Acta del Teatro de 1843, pero la censura sobre el contenido de las obras por el Lord Chamberlain bajo la Acta de las licencias teatrales de 1737 de Robert Walpole continuó hasta 1968.
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