| Property |
Value |
| dbo:abstract
|
- En comparaison avec la guerre d'Algérie, ou la guerre du Viêt Nam, la guerre d'Indochine (1946-1954) est faiblement représentée à l'écran frontalement dans le cinéma de fiction. Dans ce corpus filmique réduit, deux cinéastes anciens combattants (Pierre Schoendoerffer et Claude-Bernard Aubert) ont pris une part prépondérante dans la représentation du sujet historique au sein du cinéma français. Pour Benjamin Stora, en s'appuyant en particulier sur La 317e section de Pierre Schoendorffer, "ce n’est pas la rareté des images à propos de l’Indochine qui pose problème, mais le sens des images. A chaque fois, une patrouille isolée, coupée de tout, de l’arrière et du front lui-même, symbolise le drame indochinois". Après quelques films distribués à la fin du conflit, il faut attendre presque trente ans, en 1992, pour le voir de nouveau abordé dans deux grosses productions française (Indochine et Diên Biên Phu). Selon Delphine Robic-Diaz, la guerre d'Indochine, même furtivement, traverse cependant le cinéma français au travers de plusieurs évocations ou incarnations : "Si les allusions sont donc constantes depuis plus d’un demi-siècle, le sujet reste pour autant aussi marginal que la majorité des personnages qui l’incarnent.". Aux Etats-Unis, Samuel Fuller et Joseph L. Mankiewicz ont également abordé ce contexte dans les années 50 et du côté de l'Europe de l'Est les films Le Bataillon Noir et Dschungelzeit. (fr)
- En comparaison avec la guerre d'Algérie, ou la guerre du Viêt Nam, la guerre d'Indochine (1946-1954) est faiblement représentée à l'écran frontalement dans le cinéma de fiction. Dans ce corpus filmique réduit, deux cinéastes anciens combattants (Pierre Schoendoerffer et Claude-Bernard Aubert) ont pris une part prépondérante dans la représentation du sujet historique au sein du cinéma français. Pour Benjamin Stora, en s'appuyant en particulier sur La 317e section de Pierre Schoendorffer, "ce n’est pas la rareté des images à propos de l’Indochine qui pose problème, mais le sens des images. A chaque fois, une patrouille isolée, coupée de tout, de l’arrière et du front lui-même, symbolise le drame indochinois". Après quelques films distribués à la fin du conflit, il faut attendre presque trente ans, en 1992, pour le voir de nouveau abordé dans deux grosses productions française (Indochine et Diên Biên Phu). Selon Delphine Robic-Diaz, la guerre d'Indochine, même furtivement, traverse cependant le cinéma français au travers de plusieurs évocations ou incarnations : "Si les allusions sont donc constantes depuis plus d’un demi-siècle, le sujet reste pour autant aussi marginal que la majorité des personnages qui l’incarnent.". Aux Etats-Unis, Samuel Fuller et Joseph L. Mankiewicz ont également abordé ce contexte dans les années 50 et du côté de l'Europe de l'Est les films Le Bataillon Noir et Dschungelzeit. (fr)
|
| dbo:country
| |
| dbo:thumbnail
| |
| dbo:wikiPageExternalLink
| |
| dbo:wikiPageID
| |
| dbo:wikiPageLength
|
- 9157 (xsd:nonNegativeInteger)
|
| dbo:wikiPageRevisionID
| |
| dbo:wikiPageWikiLink
| |
| prop-fr:auteur
|
- Benjamin Stora (fr)
- Delphine Robic-Diaz (fr)
- Zoé Protat (fr)
- Benjamin Stora (fr)
- Delphine Robic-Diaz (fr)
- Zoé Protat (fr)
|
| prop-fr:consultéLe
| |
| prop-fr:date
|
- 2001 (xsd:integer)
- 2015 (xsd:integer)
- automne 2011 (fr)
|
| prop-fr:description
|
- colloque Décolonisations, loyalties, Vietnam and Indonésia, Amsterdam à la Maison Descartes (fr)
- colloque Décolonisations, loyalties, Vietnam and Indonésia, Amsterdam à la Maison Descartes (fr)
|
| prop-fr:fr
|
- Tran Vu (fr)
- Con chim vành khuyên (fr)
- Efraim Sevela (fr)
- Hanoï, l’hiver de l’année 46 (fr)
- Popugaj, govorjaŝij na idiš (fr)
- Sống cùng lịch sử (fr)
- Vợ chồng A-Phủ (fr)
- Áo lụa Hà Đông (fr)
- Tran Vu (fr)
- Con chim vành khuyên (fr)
- Efraim Sevela (fr)
- Hanoï, l’hiver de l’année 46 (fr)
- Popugaj, govorjaŝij na idiš (fr)
- Sống cùng lịch sử (fr)
- Vợ chồng A-Phủ (fr)
- Áo lụa Hà Đông (fr)
|
| prop-fr:isbn
|
- 9782753559998 (xsd:decimal)
|
| prop-fr:langue
|
- de (fr)
- en (fr)
- ru (fr)
- pl (fr)
- vi (fr)
- tl (fr)
- de (fr)
- en (fr)
- ru (fr)
- pl (fr)
- vi (fr)
- tl (fr)
|
| prop-fr:lireEnLigne
| |
| prop-fr:numéro
| |
| prop-fr:pages
| |
| prop-fr:pagesTotales
| |
| prop-fr:périodique
|
- Ciné-Bulles (fr)
- Ciné-Bulles (fr)
|
| prop-fr:site
| |
| prop-fr:titre
|
- La Guerre d’Indochine a-t-elle été oubliée par le cinéma français ? (fr)
- Indochine/Algérie, des scénarios différents (fr)
- Images de nouveaux territoires. La décolonisation au cinéma (fr)
- La Guerre d’Indochine dans le cinéma français. Image d’un trou de mémoire (fr)
- La Guerre d’Indochine a-t-elle été oubliée par le cinéma français ? (fr)
- Indochine/Algérie, des scénarios différents (fr)
- Images de nouveaux territoires. La décolonisation au cinéma (fr)
- La Guerre d’Indochine dans le cinéma français. Image d’un trou de mémoire (fr)
|
| prop-fr:trad
|
- Jump into Hell (fr)
- A Yank in Indo-China (fr)
- Chúng tôi muốn sống (fr)
- Chị Tư Hậu (fr)
- Geschwader Fledermaus (fr)
- Hà Nội mùa đông năm 46 (fr)
- Ký ức Điện Biên (fr)
- Lưu Huỳnh (fr)
- Manuel Conde (fr)
- Opowieść atlantycka (fr)
- Sống cùng lịch sử (fr)
- Áo lụa Hà Đông (fr)
- Đỗ Minh Tuấn (fr)
- Белоглазая птичка (fr)
- Попугай, говорящий на идиш (fr)
- Севела, Эфраим (fr)
- Супруги А-Фу (fr)
- Чан Ву (fr)
- Jump into Hell (fr)
- A Yank in Indo-China (fr)
- Chúng tôi muốn sống (fr)
- Chị Tư Hậu (fr)
- Geschwader Fledermaus (fr)
- Hà Nội mùa đông năm 46 (fr)
- Ký ức Điện Biên (fr)
- Lưu Huỳnh (fr)
- Manuel Conde (fr)
- Opowieść atlantycka (fr)
- Sống cùng lịch sử (fr)
- Áo lụa Hà Đông (fr)
- Đỗ Minh Tuấn (fr)
- Белоглазая птичка (fr)
- Попугай, говорящий на идиш (fr)
- Севела, Эфраим (fr)
- Супруги А-Фу (fr)
- Чан Ву (fr)
|
| prop-fr:url
| |
| prop-fr:volume
| |
| prop-fr:wikiPageUsesTemplate
| |
| prop-fr:éditeur
|
- Presses Universitaires de Rennes (fr)
- Presses Universitaires de Rennes (fr)
|
| dct:subject
| |
| rdfs:comment
|
- En comparaison avec la guerre d'Algérie, ou la guerre du Viêt Nam, la guerre d'Indochine (1946-1954) est faiblement représentée à l'écran frontalement dans le cinéma de fiction. Dans ce corpus filmique réduit, deux cinéastes anciens combattants (Pierre Schoendoerffer et Claude-Bernard Aubert) ont pris une part prépondérante dans la représentation du sujet historique au sein du cinéma français. Aux Etats-Unis, Samuel Fuller et Joseph L. Mankiewicz ont également abordé ce contexte dans les années 50 et du côté de l'Europe de l'Est les films Le Bataillon Noir et Dschungelzeit. (fr)
- En comparaison avec la guerre d'Algérie, ou la guerre du Viêt Nam, la guerre d'Indochine (1946-1954) est faiblement représentée à l'écran frontalement dans le cinéma de fiction. Dans ce corpus filmique réduit, deux cinéastes anciens combattants (Pierre Schoendoerffer et Claude-Bernard Aubert) ont pris une part prépondérante dans la représentation du sujet historique au sein du cinéma français. Aux Etats-Unis, Samuel Fuller et Joseph L. Mankiewicz ont également abordé ce contexte dans les années 50 et du côté de l'Europe de l'Est les films Le Bataillon Noir et Dschungelzeit. (fr)
|
| rdfs:label
|
- Guerre d'Indochine au cinéma (fr)
- Guerre d'Indochine au cinéma (fr)
|
| owl:sameAs
| |
| prov:wasDerivedFrom
| |
| foaf:depiction
| |
| foaf:homepage
| |
| foaf:isPrimaryTopicOf
| |
| is dbo:mainArticleForCategory
of | |
| is dbo:wikiPageWikiLink
of | |
| is oa:hasTarget
of | |
| is foaf:primaryTopic
of | |
