En musique, le motif BACH désigne le motif formé par les notes si♭ la do si♮.

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  • En musique, le motif BACH désigne le motif formé par les notes si♭ la do si♮. Cette séquence de notes s'écrit B A C H en notation allemande (le si bémol s'écrit B et le si bécarre s'écrit H) et forme le nom de famille de Johann Sebastian Bach.score vorbis="1"\new Staff { \relative c { \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f \override Staff.BarLine #'stencil = ##f bes1-B a-A c-C b-H }}\midi { \context { \Score tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 60 1) }}/scoreC'est une suite reprise par de nombreux compositeurs, en hommage à Bach. La première occurrence de cette suite est due à Jan Pieterszoon Sweelinck — il est possible, mais pas certain, que celui-ci l'ait écrite en hommage à l'un des ancêtres de Johann Sebastian, eux-mêmes des musiciens réputés.La notation allemande, particulière, permet d'écrire BACH en toutes lettres : la notation anglaise par exemple, ne connait pas le H, utilisé pour noter le si naturel. Aujourd'hui, on lit plus volontiers B flat, A, C, B natural. De même, le mi bémol, noté E bémol en notation anglaise, est un Es, se prononçant comme la lettre S, en notation allemande.Johann Sebastian Bach l'utilisa lui-même à la fin de Die Kunst der Fuge (l'Art de la fugue, BWV 1080), œuvre inachevée à cause de sa mort survenue en 1750. On le retrouve ailleurs dans l'œuvre du musicien, telle que les variations canoniques de Vom Himmel Hoch (BWV 769). L'occurrence de cette suite dans l'avant dernière partie de Kleines harmonisches Labyrinth (BWV 591) ne semble pas significative, et l'œuvre aurait pu être composée par Johann David Heinichen avant d'être reprise par Bach. On retrouve le motif dans la Passion selon saint Matthieu. Dans certaines pièces, ce sont des transpositions du motif BACH qui sont jouées (respectant les intervalles du motif d'origine).On retrouve ce motif particulièrement présent dans les œuvres de :Robert Schumann — Six Fugues pour orgue, piano ou harmonium, opus 60 (1845)Franz Liszt — Fantasie und Fuge über das Thema B-A-C-H, pour orgue (1855, plus tard adapté au piano)Nikolaï Rimski-Korsakov — Variations sur BACH, pour piano (1878)Max Reger — Fantasia and Fugue on B-A-C-H pour orgue (1900)Ferruccio Busoni — Fantasia contrappuntistica pour piano (1910,1912 et 1922)Arthur Honegger — Prélude, Arioso, Fughette pour piano (1932, plus tard adapté à l'orchestre)Arnold Schönberg — Variations pour orchestre, opus 31 (1928)Francis Poulenc — Valse-improvisation sur le nom de Bach pour piano (1932)Albert Roussel — Prélude et fugue, op. 46 (1932-1934) où le motif est modifié de manière intéressante, les deux dernières notes (do-si♮) donnant une septième majeure montante au lieu d'une seconde mineure descendante,Anton Webern — Quartet (1937-38)Charles Koechlin — L'Offrande musicale sur le nom de Bach (1942)Jean Coulthard — Variations sur BACH pour piano (1952)Luigi Dallapiccola — Quaderno musicale di Annalibera (1952)Humphrey Searle — Première Symphonie, op.23 (1953)Arvo Pärt — Collage sur B-A-C-H pour cordes, hautbois, harpe et piano (1964)Rudolf Brucci — "Metamorfosis B-A-C-H" pour cordes (1974)Milos Sokola — Passacaglia quasi Toccata on B-A-C-H pour orgue (1976)Alfred Schnittke — Concerto Grosso No. 3 (1985)Ron Nelson — Passacaglia (Hommage sur B-A-C-H) pour instruments à vent (1990s)Ennio Morricone — BO du film Le Professionnel 3 thèmes (1981)Motifs utilisés par d'autres compositeurs pour signer leurs œuvres : F, E bémol, C, B naturel (F, S, C, H en notation allemande) pour Franz Schubert (F. Schubert) E bémol, C, B naturel, B bémol, E, G (S, C, H, B, E, G) pour Arnold Schönberg (Schönberg) D, E bémol, C, B naturel (D, S, C, H) pour Dmitri Chostakovitch (D. Schostakowitsch) B, E, B, A ou B, A, B, E pour Béla Bartók (Béla Bartók) C, A, G, E pour John Cage, utilisé par Pauline Oliveros [1] A, B bémol, B naturel, F (A, B, H, F) pour Alban Berg et Hanna Fuchs-Robettin (A. B. and H. F). Prélude élégiaque sur le nom de H-A-Y-D-N - Paul Dukas (1909) Hommage à Haydn - Claude Debussy (1909) Menuet sur le nom de H-A-Y-D-N - Maurice Ravel (1909) Pièce brève sur le nom d’Albert Roussel - Francis Poulenc (1929, orchestrée en 1949)
  • In der abendländischen und abendländisch geprägten Musik ist B-A-C-H eine Folge von Tonbuchstaben, die den Namen „Bach“ vertonen und seit dem 18. Jahrhundert zumeist als Reminiszenz und Hommage an den Komponisten Johann Sebastian Bach verwendet werden. Der Sinn erschließt sich allerdings nur im deutschen und skandinavischen Sprachraum, da die betreffenden Töne in anderen Sprachen zum Teil anders bezeichnet werden (z. B. englisch B flat oder französisch si bémol für deutsch B).
  • En música, el motivo BACH es la secuencia de notas si bemol, la, do y si natural. La secuencia se denomina BACH porque, siguiendo la notación clásica alemana, el si bemol se representa por la letra B, la es una A, do se corresponde con la C y si con la H; por lo que al componerlo resulta dicho nombre. Este motivo de cuatro notas ha sido usado por numerosos compositores, usualmente como homenaje a Johann Sebastian Bach. El primer ejemplo conocido, sin embargo, está en una obra de Jan Pieterszoon Sweelinck del siglo XVII — es posible, si bien no está comprobado, que lo usara en homenaje a uno de los ancestros de Johann Sebastian, muchos de ellos también músicos -.El mismo J. S. Bach lo usó como un sujeto de fuga en la parte final de Die Kunst der Fuge (BWV 1080), una obra que no llegó a concluir antes de morir en 1750. También aparece en varias otras obras suyas, tales como el final de la cuarta variación de las Variaciones canónicas sobre "Vom Himmel Hoch", BWV 769. Su aparición en el penúltimo compás del Kleines harmonisches Labyrinth, BWV 591, no se considera muy significativa y la obra quizás sea espuria (se ha sugerido a Johann David Heinichen como posible compositor). También aparece en la Pasión según San Mateo en la sección donde el coro canta "Este hombre verdaderamente era el hijo de Dios." En muchas obras, si bien las notas B-A-C-H no se tocan exactamente, es usada una transposición del motivo (una secuencia de notas con los mismos intervalos: bajar un semitono, subir una tercera menor, bajar un semitono).Existe una fuga para teclado en Fa mayor por uno de los hijos de Bach, probablemente o Johann Christian Bach o Carl Philipp Emanuel Bach, usando el motivo, pero no fue hasta el siglo XIX, cuando renació el interés por Bach, que el motivo comenzó a usarse con cierta regularidad.Quizás debido a que el mismo Bach lo empleó en una fuga, el motivo a menudo es usado por otros compositores en fugas u otros tipos de compleja escritura contrapuntística.
  • A BACH a zenében a következő hangsorozatot jelöli: B, A, C és H.Ezt a motívumot először Johann Sebastian Bach használta, A fúga művészetében, mintegy cégérként. Bár ez a dallam máskor is megjelent már, csak más hangról kezdve (például Vom Himmel Hoch BWV 769; Máté Passió stb.)Bach „reneszánszával” együtt ez a motívum is „újjáéledt”. A következő művekben található meg: Robert Schumann – Hat fúga orgonára, pedálos zongorára vagy harmóniumra, opus 60 (1845) Liszt Ferenc – B-A-C-H fantázia és fúga, orgonára (1855, később átírva zongorára) Nyikolaj Andrejevics Rimszkij-Korszakov – Variációk a BACH témára, zongorára (1878) Max Reger – B-A-C-H fantázia és fúga, orgonára (1900) Ferruccio Busoni – Fantasia contrappuntistica zongorára (1910, 1912 és 1922) Arthur Honegger – Prélude, Arioso, Fughette zongorára (1932, később átírva vonószenekarra) Francis Poulenc – Valse-improvisation sur le nom Bach, zongorára (1932) Anton Webern – Vonósnégyes (1937–1938) – itt a hangsor alapszik a BACH motívumon Jean Coulthard – BACH variációk, zongorára (1952) Luigi Dallapiccola – Quaderno musicale di Annalibera (1952) Arvo Pärt – Collage a B-A-C-H motívumra, vonósokra, oboára, csembalóra és zongorára (1964) Milos Sokola – Passacaglia quasi Toccata a B-A-C-H témára, orgonára (1976) Alfred Schnittke – Concerto grosso No. 3 (1985) Ron Nelson – Passacaglia (Homage on B-A-C-H) fúvós együttesre (1990-es évek)Ezen kívül megtalálható még olyan művekben is, mint Arnold Schönberg: Variációk Zenekarra és Vonósnégyes, no 3.; Krzysztof Penderecki: Szent Lukács Passió; és Johannes Brahms Ludwig van Beethoven No. 4-es zongoraversenyéhez írt kadenciájában.Hasonló motívumok: F, Esz, C, H (F. Schubert) Esz, C, H, B, E, G (Schönberg) D, Esz, C, H (D. Sosztakovics (németül: D. Schostakowitsch)) B, E, B, A vagy B, A, B, E (Bartók Béla) C, A, G, E (John Cage) A, B (Alban Berg)
  • B-A-C-H — музыкальный мотив, который представляет собой последовательность звуков b, a, c и h, которые складываются в фамилию семьи Бахов. Известен благодаря Искусству фуги — одному из величайших произведений И. С. Баха, в котором был впервые использован, и в дальнейшем пользовался большой популярностью композиторов последующих столетий.
  • En música, el motiu BACH és un criptograma musical format per la seqüència de notes si bemoll, la, do i si natural, que en la notació musical alemanya s'anomenen B, A, C, H.Aquest motiu de quatre notes ha estat utilitzat per nombrosos compositors, com a homenatge a Johann Sebastian Bach. El primer exemple de la seva utilització és en una peça de Jan Pieterszoon Sweelinck, però també podria ser que utilitzés aquest motiu com a homenatge a un dels antecessors de Johann Sebastian, molts dels quals van ser també grans músics.La possibilitat de poder lletrejar el cognom Bach d'aquesta forma, i, per tant, fer una melodia, és perquè en alemany B indica un si bemoll, mentre que la H significa si natural.Bach va utilitzar aquest motiu com a subjecte d'una fuga a la part final de l'Art de la Fuga (Die Kunst der Fuge) (BWV 1080), una obra que no va arribar a acabar, ja que va morir el 1750. Apareix també a algunes de les altres peces, com ara al final de la quarta variació canònica de "Von Himmel Hoch", BWV 769. La seva aparició al penúltim compàs dels "Kleines harmonisches Labyrint", BWV 591, no és, tot i això, molt significatiu i l'obra podria ser un plagi (s'ha suggerit que l'autèntic autor podria ser Johann David Heinichen). Apareix també a la Passió segons Sant Mateu a la secció 63.b, on el cor canta Warlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen (Aquest home era realment el propi fill de Déu). En moltes peces, mentre aquestes notes exactament, B-A-C-H, no són tocades, una transposició d'aquest motiu és utilitzat (una seqûència de notes seguint els mateixos intèrvals: un semitó baix, pujar una tercera menor, baixar una sexta...).Existeix una fuga per teclat en fa major per un dels fills de Bach, probablement Johann Chistian Bach o bé Carl Philipp Emanuel Bach, en què apareix el motiu, però no va ser fins al segle XIX, en què l'interés per l'obra de Bach va reviure i el motiu va tornar a ser utilitzat amb certa freqüència.Des que Bach va utilitzar un motiu sonor basat en les inicials d'un nom (el seu), altres compositors l'han utilitzat com a recurs en fugues o d'altres obres contrapuntístiques complexes.
  • Het BACH-motief is een muzikale handtekening, en in dit geval de noten Bes, A, C, B.Dit motief dat uit vier noten bestaat, is gebruikt door een aantal componisten, gewoonlijk als eerbetoon aan Johann Sebastian Bach. Het eerste voorbeeld komt voor in een stuk van Jan Pieterszoon Sweelinck— het is mogelijk, maar niet zeker, dat hij het gebruikte als eerbetoon aan een van de voorouders van Johann Sebastian, velen van hen waren namelijk ook musici of componisten.De mogelijkheid om de naam Bach in muzieknoten te spellen komt doordat de noot B in het Duits H heet, terwijl onze Bes in het Duits B heet.J.S. Bach heeft de muzikale handtekening zelf gebruikt als thema voor de fuga waaraan hij kort voor zijn dood werkte (BWV 1080). Het motief verschijnt bovendien in een aantal van zijn andere muziekstukken, zoals aan het eind van de variaties op Vom Himmel Hoch, BWV 769. De aanwezigheid van het motief in de laatste maat van het Kleines harmonisches Labyrinth, BWV 591, wordt niet betekenisvol geacht. Dit werk is wellicht niet eens van Bach, maar mogelijk van Johann David Heinichen. Het motief komt ook voor in de Matthäus-Passion, in het deel waar het koor zingt: Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen.In vele stukken worden echter niet de exacte noten B-A-C-H gebruikt, maar een transpositie ervan, bijvoorbeeld een halve toon hoger, of een terts lager.Er bestaat ook nog een fuga in F majeur, geschreven door één van de zonen van Bach, hetzij Johann Christian Bach of Carl Philipp Emanuel Bach, waarin het motief wordt gebruikt.Pas in de 19e eeuw, toen de interesse voor de oude Bach opnieuw opkwam, werd het motief door verschillende andere componisten gebruikt. Waarschijnlijk omdat Bach het zelf in een fuga gebruikte, wordt het motief door andere componisten vooral gebruikt in fuga's of in andere complexe composities in contrapunt.
  • 바흐 음형은 내림 나, 가, 다, 나(B♭-A-C-B)의 순서로 이루어진 음형이다. 많은 작곡가들이 이 음형을 요한 제바스티안 바흐에 대한 존경의 표시로 썼다. 독일식 음이름으로 B는 내림 나를, H는 나를 뜻하므로, 이 음형의 독일식 음이름은 바흐의 철자와 똑같은 ‘BACH’가 된다.바흐 자신도 푸가의 기법(BWV 1080)의 마지막 작품에 이 음형을 쓴 푸가를 썼지만, 완성하지 못하고 죽었다. 하지만 이 음형은 그의 여러 다른 작품 중간에서 나타난다.요한 제바스티안 바흐의 아들 중 한 사람인 요한 크리스티안 바흐이거나 카를 필립 임마누엘 바흐의 작품으로 여겨지는, 건반악기를 위한 바 장조의 푸가가 이 음형을 쓴다. 그 뒤로 19세기까지는 바흐에 대한 관심이 많지 않아 이 음형은 쓰이지 않았다.바흐 음형은 푸가나 대위적인 작품에 많이 인용된다.다음은 바흐 음형을 주제로 하는 작품의 시간 순서대로 정렬한 목록이다. 1845 - 로베르트 슈만: 《오르간, 페달 피아노, 또는 하모늄을 위한 여섯 개의 푸가》, 작품번호 60 1855 - 프란츠 리스트: 오르간을 위한 《Fantasie und Fuge über das Thema B-A-C-H》(뒤에 피아노로 편곡됨) 1878 - 니콜라이 림스키코르사코프: 피아노를 위한 《BACH에 의한 변주곡》 1900 - 막스 레거: 오르간을 위한 《B-A-C-H에 의한 판타지와 푸가》 1910 - 페루치오 부조니: 피아노를 위한 《판타지아 콘트라푼티스티카(Fantasia contrappuntistica)》(1912 개작, 1922 개작) 1911 - 카를 닐센: 《바이올린 협주곡》(Op. 33/FS 61) 1932 - 아르투르 오네게르: 피아노를 위한 《Prélude, Arioso, Fughette》(뒤에 현악곡으로 편곡됨) 1932 - 프랑시스 풀랑크: 피아노를 위한 《Valse-improvisation sur le nom Bach》 1937-8 - 안톤 베베른: 《현악 사중주》(주제가 되는 음렬이 바흐 음형에 의한 것이다.) 1952 - Jean Coulthard, 피아노를 위한 《BACH에 의한 변주곡》 1952 - 루이지 달라피콜라: 《Quaderno musicale di Annalibera》 1964 - 아르보 패르트: 현, 오보에, 하프시코드, 피아노를 위한 《Collage over B-A-C-H》 1974 - Rudolf Brucci: 현을 위한 《Metamorfosis B-A-C-H》 1976 - Milos Sokola: 오르간을 위한 《Passacaglia quasi Toccata on B-A-C-H》 1985 - 알프레트 시닛케: 《합주 협주곡 제3번》 1990년대 - 론 넬슨: 관악단을 위한 《Passacaglia (Homage on B-A-C-H)》바흐 음형은 위와 같이 주제로도 쓰이는 한편 많은 곡의 중간에도 나타나는데, 그런 작품의 예로는 아르놀트 쇤베르크의 《Variations for Orchestra》(1926-8)와 《현악 사중주 제3번》(1927), 크시슈토프 펜데레츠키의 《누가 수난곡》, 요하네스 브람스가 쓴 루트비히 판 베토벤의 《피아노 협주곡 제4번》을 위한 카덴자가 있다.
  • B-A-C-H – motyw muzyczny wykorzystujący następstwo dźwięków b, a, c i h, które układają się w nazwisko rodziny Bachów. Zmitologizowany dzięki historii Kunst der Fuge – najsłynniejszego z dzieł Jana Sebastiana Bacha, w których jest wykorzystany – zabieg ten cieszył się wielką popularnością wśród kompozytorów XIX i XX wieku.
  • Il tema BACH è la sequenza di note musicali 'Si bemolle, La, Do, Si naturale'.Questo tema di quattro note è stato utilizzato da diversi compositori, di norma come un omaggio a Johann Sebastian Bach. Il primo esempio noto, comunque, appare in un brano di Jan Pieterszoon Sweelinck.
  • In music, the BACH motif is the motif, a succession of notes important or characteristic to a piece, B flat, A, C, B natural. In German musical nomenclature, in which the note B natural is written as H and the B flat as B, it forms Johann Sebastian Bach's family name. One of the most frequently occurring examples of a musical cryptogram, the motif has been used by countless composers, especially after the Bach Revival in the first half of the 19th century.
  • BACH主題(バッハしゅだい、英語:Bach motif) とは、音楽における、「変ロ-イ-ハ-ロ」(英語音名:B♭-A-C-B)(最後の音はナチュラル)の4音の連続である。この4音の主題(モチーフ)は、多数の作曲家が使用しており、通常、ヨハン・ゼバスティアン・バッハへの敬意の表明として使う。とはいえ、最初に知られる例は、ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクの小品であり、この作品は、確かではないが、ヨハン・セバスチャンの先祖の一人への敬意表明として使われた可能性がある。バッハの先祖の多くは同様に音楽家であった。バッハ(Bach)という姓の綴りを使って、このように4音を表現することができるのは、ドイツ語の音名で B は、英語でいうところの B♭(変ロ音)を示し、他方、H は、B natural(本位ロ音)を示すからである。
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  • En musique, le motif BACH désigne le motif formé par les notes si♭ la do si♮.
  • In der abendländischen und abendländisch geprägten Musik ist B-A-C-H eine Folge von Tonbuchstaben, die den Namen „Bach“ vertonen und seit dem 18. Jahrhundert zumeist als Reminiszenz und Hommage an den Komponisten Johann Sebastian Bach verwendet werden. Der Sinn erschließt sich allerdings nur im deutschen und skandinavischen Sprachraum, da die betreffenden Töne in anderen Sprachen zum Teil anders bezeichnet werden (z. B. englisch B flat oder französisch si bémol für deutsch B).
  • B-A-C-H — музыкальный мотив, который представляет собой последовательность звуков b, a, c и h, которые складываются в фамилию семьи Бахов. Известен благодаря Искусству фуги — одному из величайших произведений И. С. Баха, в котором был впервые использован, и в дальнейшем пользовался большой популярностью композиторов последующих столетий.
  • B-A-C-H – motyw muzyczny wykorzystujący następstwo dźwięków b, a, c i h, które układają się w nazwisko rodziny Bachów. Zmitologizowany dzięki historii Kunst der Fuge – najsłynniejszego z dzieł Jana Sebastiana Bacha, w których jest wykorzystany – zabieg ten cieszył się wielką popularnością wśród kompozytorów XIX i XX wieku.
  • Il tema BACH è la sequenza di note musicali 'Si bemolle, La, Do, Si naturale'.Questo tema di quattro note è stato utilizzato da diversi compositori, di norma come un omaggio a Johann Sebastian Bach. Il primo esempio noto, comunque, appare in un brano di Jan Pieterszoon Sweelinck.
  • In music, the BACH motif is the motif, a succession of notes important or characteristic to a piece, B flat, A, C, B natural. In German musical nomenclature, in which the note B natural is written as H and the B flat as B, it forms Johann Sebastian Bach's family name. One of the most frequently occurring examples of a musical cryptogram, the motif has been used by countless composers, especially after the Bach Revival in the first half of the 19th century.
  • BACH主題(バッハしゅだい、英語:Bach motif) とは、音楽における、「変ロ-イ-ハ-ロ」(英語音名:B♭-A-C-B)(最後の音はナチュラル)の4音の連続である。この4音の主題(モチーフ)は、多数の作曲家が使用しており、通常、ヨハン・ゼバスティアン・バッハへの敬意の表明として使う。とはいえ、最初に知られる例は、ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンクの小品であり、この作品は、確かではないが、ヨハン・セバスチャンの先祖の一人への敬意表明として使われた可能性がある。バッハの先祖の多くは同様に音楽家であった。バッハ(Bach)という姓の綴りを使って、このように4音を表現することができるのは、ドイツ語の音名で B は、英語でいうところの B♭(変ロ音)を示し、他方、H は、B natural(本位ロ音)を示すからである。
  • Het BACH-motief is een muzikale handtekening, en in dit geval de noten Bes, A, C, B.Dit motief dat uit vier noten bestaat, is gebruikt door een aantal componisten, gewoonlijk als eerbetoon aan Johann Sebastian Bach.
  • A BACH a zenében a következő hangsorozatot jelöli: B, A, C és H.Ezt a motívumot először Johann Sebastian Bach használta, A fúga művészetében, mintegy cégérként. Bár ez a dallam máskor is megjelent már, csak más hangról kezdve (például Vom Himmel Hoch BWV 769; Máté Passió stb.)Bach „reneszánszával” együtt ez a motívum is „újjáéledt”.
  • En música, el motivo BACH es la secuencia de notas si bemol, la, do y si natural. La secuencia se denomina BACH porque, siguiendo la notación clásica alemana, el si bemol se representa por la letra B, la es una A, do se corresponde con la C y si con la H; por lo que al componerlo resulta dicho nombre. Este motivo de cuatro notas ha sido usado por numerosos compositores, usualmente como homenaje a Johann Sebastian Bach.
  • En música, el motiu BACH és un criptograma musical format per la seqüència de notes si bemoll, la, do i si natural, que en la notació musical alemanya s'anomenen B, A, C, H.Aquest motiu de quatre notes ha estat utilitzat per nombrosos compositors, com a homenatge a Johann Sebastian Bach.
  • 바흐 음형은 내림 나, 가, 다, 나(B♭-A-C-B)의 순서로 이루어진 음형이다. 많은 작곡가들이 이 음형을 요한 제바스티안 바흐에 대한 존경의 표시로 썼다. 독일식 음이름으로 B는 내림 나를, H는 나를 뜻하므로, 이 음형의 독일식 음이름은 바흐의 철자와 똑같은 ‘BACH’가 된다.바흐 자신도 푸가의 기법(BWV 1080)의 마지막 작품에 이 음형을 쓴 푸가를 썼지만, 완성하지 못하고 죽었다. 하지만 이 음형은 그의 여러 다른 작품 중간에서 나타난다.요한 제바스티안 바흐의 아들 중 한 사람인 요한 크리스티안 바흐이거나 카를 필립 임마누엘 바흐의 작품으로 여겨지는, 건반악기를 위한 바 장조의 푸가가 이 음형을 쓴다. 그 뒤로 19세기까지는 바흐에 대한 관심이 많지 않아 이 음형은 쓰이지 않았다.바흐 음형은 푸가나 대위적인 작품에 많이 인용된다.다음은 바흐 음형을 주제로 하는 작품의 시간 순서대로 정렬한 목록이다.
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  • Motif BACH
  • B-A-C-H
  • B-A-C-H
  • B-A-C-H
  • BACH motif
  • BACH motívum
  • BACH-motief
  • BACH主題
  • Motiu BACH
  • Motivo BACH
  • Tema BACH
  • 바흐 음형
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