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- La Madone Durán (également connue sous le nom de Madone en rouge ou Vierge et enfant dans une niche ou Madone sur un trône) est une peinture à l'huile sur panneau de chêne, achevée entre 1435 et 1438 par le peintre néerlandais Rogier van der Weyden. L'inspiration de cette peinture provient du Ince Hall Madonna de Jan van Eyck et a été beaucoup imitée par la suite, comme les Madonna leggente . Maintenant au Prado, à Madrid, il représente une Vierge Marie assise et calme, vêtue d'une longue robe rouge fluide, bordée de fil doré. L'enfant Jésus est assis sur ses genoux, feuilletant avec espièglerie un livre ou manuscrit sacré sur lequel reposent les regards des deux personnages. Mais contrairement au traitement de van Eyck, van der Weyden non seulement positionne la Vierge et l'Enfant dans une abside ou une niche gothique comme il avait ses deux premières madones (la Madone debout et la Vierge et l'enfant intronisée), mais les place également sur un socle en saillie, accentuant ainsi davantage leur impression sculpturale. Le Christ apparaît beaucoup plus âgé que dans la plupart des peintures contemporaines de ce genre. Il est loin d'être un nourrisson et est rendu de façon très réaliste. Il est montré comme un petit enfant, sans la douceur des représentations habituelles du XVe siècle de la Vierge à l'enfant. La peinture se caractérise par l'aspect sculptural que van der Weyden privilégiait souvent et par sa similitude de coloration avec le s. 1435[pas clair] Descente de croix (Madrid) et v. 1442–14[pas clair] Retable de Miraflores (Berlin). Le tableau a été acquis par Pedro Fernández-Durán en 1899 au Palacio de Boadilla, Madrid. Il a fait don de l'œuvre au Museo del Prado en 1930. (fr)
- La Madone Durán (également connue sous le nom de Madone en rouge ou Vierge et enfant dans une niche ou Madone sur un trône) est une peinture à l'huile sur panneau de chêne, achevée entre 1435 et 1438 par le peintre néerlandais Rogier van der Weyden. L'inspiration de cette peinture provient du Ince Hall Madonna de Jan van Eyck et a été beaucoup imitée par la suite, comme les Madonna leggente . Maintenant au Prado, à Madrid, il représente une Vierge Marie assise et calme, vêtue d'une longue robe rouge fluide, bordée de fil doré. L'enfant Jésus est assis sur ses genoux, feuilletant avec espièglerie un livre ou manuscrit sacré sur lequel reposent les regards des deux personnages. Mais contrairement au traitement de van Eyck, van der Weyden non seulement positionne la Vierge et l'Enfant dans une abside ou une niche gothique comme il avait ses deux premières madones (la Madone debout et la Vierge et l'enfant intronisée), mais les place également sur un socle en saillie, accentuant ainsi davantage leur impression sculpturale. Le Christ apparaît beaucoup plus âgé que dans la plupart des peintures contemporaines de ce genre. Il est loin d'être un nourrisson et est rendu de façon très réaliste. Il est montré comme un petit enfant, sans la douceur des représentations habituelles du XVe siècle de la Vierge à l'enfant. La peinture se caractérise par l'aspect sculptural que van der Weyden privilégiait souvent et par sa similitude de coloration avec le s. 1435[pas clair] Descente de croix (Madrid) et v. 1442–14[pas clair] Retable de Miraflores (Berlin). Le tableau a été acquis par Pedro Fernández-Durán en 1899 au Palacio de Boadilla, Madrid. Il a fait don de l'œuvre au Museo del Prado en 1930. (fr)
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- La Madone Durán (également connue sous le nom de Madone en rouge ou Vierge et enfant dans une niche ou Madone sur un trône) est une peinture à l'huile sur panneau de chêne, achevée entre 1435 et 1438 par le peintre néerlandais Rogier van der Weyden. L'inspiration de cette peinture provient du Ince Hall Madonna de Jan van Eyck et a été beaucoup imitée par la suite, comme les Madonna leggente . Maintenant au Prado, à Madrid, il représente une Vierge Marie assise et calme, vêtue d'une longue robe rouge fluide, bordée de fil doré. L'enfant Jésus est assis sur ses genoux, feuilletant avec espièglerie un livre ou manuscrit sacré sur lequel reposent les regards des deux personnages. Mais contrairement au traitement de van Eyck, van der Weyden non seulement positionne la Vierge et l'Enfant dans un (fr)
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