Dans la musique occidentale, au sein de la musique classique, et plus précisément, de la période baroque, une haute-contre désigne majoritairement une voix masculine dont la tessiture est particulièrement aiguë.Ce terme peut ensuite désigner un pupitre au sein de la polyphonie de cette même époque, ou encore, une voix de femme (plus rarement), car la classification vocale baroque s'appuie avant tout sur la tessiture, non sur la typologie (utilisation moderne).En classification moderne, cette voix n'existe plus.

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  • Dans la musique occidentale, au sein de la musique classique, et plus précisément, de la période baroque, une haute-contre désigne majoritairement une voix masculine dont la tessiture est particulièrement aiguë.Ce terme peut ensuite désigner un pupitre au sein de la polyphonie de cette même époque, ou encore, une voix de femme (plus rarement), car la classification vocale baroque s'appuie avant tout sur la tessiture, non sur la typologie (utilisation moderne).En classification moderne, cette voix n'existe plus. Bien que s'apparentant à la tessiture d'un ténor aigu, ranger les hautes-contre dans cette catégorie constitue un anachronisme, tout comme qualifier de haute-contre un chanteur moderne.
  • El haute-contre es un raro tipo de voz alta de tenor, predominante en la Ópera francesa Barroca y Clásica desde finales del siglo XVIII.La voz fue usada principalmente en papeles solistas masculinos, típicamente los héroes, pero también en papeles cómicos (como Pierre Jélyotte en el rol femenino principal de Platée de Rameau). Lully escribió 8 de 14 papeles principales masculinos para la voz; Rameau también compuso extensamente para el haute-contre, como luego hizo Gluck. Los principales hautes-contre de la Académie Royale de Musique que crearon los roles protagónicos de las óperas de Lully, al final del siglo XVII, fueron Bernard Clédiere y Louis Gaulard Dumesny. Notorios hautes-contre de la primera mitad del siglo XVIII fueron, primeramente, Jean-François Tribou, quien revivió el estilo y las óperas de Lully en los años veinte y treinta, luego el mencionado Pierre Jélyotte y sus sustitutos, François Poirier y La Tour, todos los cuales cantaron las óperas de Rameau y revivals de Lully para la Académie Royale de Musique, y finalmente Marc-François Bêche, quien se involucró principalmente en presentaciones en la corte. Posteriormente llegó Joseph Legros, para quien Gluck escribió sus principales roles de haute-contre, entre los cuales se cuentan el protagónico de Orphée et Eurydice en la versión de 1774, y Achilles en Iphigénie en Aulide. Existe además un extenso repertorio de música para esta voz en airs de cour en francés y cantatas solísticas en francés del período barroco; haute-contres cantaban también en coros, tomando la parte por sobre los tenores, siendo designados como taille.La naturaleza de la voz de haute-contre ha sido materia de mucho debate, y el hecho de que, históricamente, los escritores ingleses hayan traducido el término como "contratenor" no ha sido particularmente útil, sobre todo siendo que ésta última palabra también ha sido materia de considerable controversia musicológica; ambos términos derivan, en última instancia del latín contratenor. Es generalmente aceptado que los haute-contres cantaban en lo que los especialistas llaman "modal" (por ejemplo, voz "hablada"), probablemente usando falsetto para sus notas más altas.El haute-contre es visto por algunas autoridades como similar, o de hecho idéntico, al tipo de voz descripta en Italiano como tenore contraltino. Aunque no sea desconocida anteriormente (por ejemplo el rol protagónico de Mitridate de Mozart), roles para esta voz fueron particularmente numerosos al principio del siglo XIX: por ejemplo Lindoro en L'italiana in Algeri o Rodrigo en Otello de Rossini. Rossini además escribió roles en francés para este tipo de voz, la cual puede ser vista así como continuación directa de la tradición temprana del haute-contre. Ésta incluye al protagonista de Le Comte Ory, Néocles en Le siège de Corinthe y Arnold en Guillaume Tell, todos escritos para el gran tenor francés Adolphe Nourrit.
  • Il termine haute-contre fu utilizzato nell'epoca barocca in Francia per designare la più acuta delle quattro tipologie vocali del canto maschile allora in uso, le altre essendo quelle della (haute-)taille ("tenore baritonale"), della basse-taille ("basso-cantante"/"baritono") e della basse-contre ("basso"/"basso profondo").
  • The haute-contre (plural hautes-contre) is a rare type of high tenor voice, predominant in French Baroque and Classical opera until the latter part of the eighteenth century.
  • Een haute-contre of hautecontre is een zangstem behorend tot de categorie tenor. Haute-contres hebben een hoog bereik. Het stemtype werd veel gebruikt in de barokmuziek en met name de Franse. Het stemtype raakte in onbruik, maar met de vernieuwde aandacht voor de oude muziek en de aandacht daarbij voor het uitvoeren ervan met niet alleen historische instrumenten of moderne kopieën ervan, maar ook van een vocaal instrumentarium dat recht doet aan de intenties van de componist en van de tijd waarin de muziekwerken werden gecomponeerd. De tessituur van een haute-contre ligt bijna zo hoog als dat van een contratenor (ook wel countertenor) of van een contra-alt.Voorbeelden van muziek voor haute-contre zijn motetten van François Couperin of de titelrol in de opera Platée van Jean-Philippe Rameau.de:Haute-Contre
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  • Dans la musique occidentale, au sein de la musique classique, et plus précisément, de la période baroque, une haute-contre désigne majoritairement une voix masculine dont la tessiture est particulièrement aiguë.Ce terme peut ensuite désigner un pupitre au sein de la polyphonie de cette même époque, ou encore, une voix de femme (plus rarement), car la classification vocale baroque s'appuie avant tout sur la tessiture, non sur la typologie (utilisation moderne).En classification moderne, cette voix n'existe plus.
  • Il termine haute-contre fu utilizzato nell'epoca barocca in Francia per designare la più acuta delle quattro tipologie vocali del canto maschile allora in uso, le altre essendo quelle della (haute-)taille ("tenore baritonale"), della basse-taille ("basso-cantante"/"baritono") e della basse-contre ("basso"/"basso profondo").
  • The haute-contre (plural hautes-contre) is a rare type of high tenor voice, predominant in French Baroque and Classical opera until the latter part of the eighteenth century.
  • El haute-contre es un raro tipo de voz alta de tenor, predominante en la Ópera francesa Barroca y Clásica desde finales del siglo XVIII.La voz fue usada principalmente en papeles solistas masculinos, típicamente los héroes, pero también en papeles cómicos (como Pierre Jélyotte en el rol femenino principal de Platée de Rameau). Lully escribió 8 de 14 papeles principales masculinos para la voz; Rameau también compuso extensamente para el haute-contre, como luego hizo Gluck.
  • Een haute-contre of hautecontre is een zangstem behorend tot de categorie tenor. Haute-contres hebben een hoog bereik. Het stemtype werd veel gebruikt in de barokmuziek en met name de Franse.
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