Mary Shelley sous-titre son roman, communément appelé Frankenstein, « Le Prométhée moderne » (Frankenstein or The Modern Prometheus).Du fait qu’y est narrée la fabrication d'une sorte d'être humain, la référence au héros mythologique situe la dimension prométhéenne de défi aux dieux au cœur de l’œuvre et du processus évoqué.De plus, l’adjectif « moderne » témoigne de la volonté d'adapter doublement le mythe ancien, au regard des nouveaux savoirs et aussi du récit chrétien dominant.

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  • Mary Shelley sous-titre son roman, communément appelé Frankenstein, « Le Prométhée moderne » (Frankenstein or The Modern Prometheus).Du fait qu’y est narrée la fabrication d'une sorte d'être humain, la référence au héros mythologique situe la dimension prométhéenne de défi aux dieux au cœur de l’œuvre et du processus évoqué.De plus, l’adjectif « moderne » témoigne de la volonté d'adapter doublement le mythe ancien, au regard des nouveaux savoirs et aussi du récit chrétien dominant. Le défi aux dieux mythologiques devient donc ironiquement, même si la création au sens chrétien n'est pas fabrication mais s'opère ex nihilo, défi au Dieu créateur.En effet, le sous-titre fait écho à l'appel du philosophe matérialiste français, La Mettrie (1709-1751), aspirant, en 1747, dans son Homme machine, à l'avènement d'un « Prométhée nouveau » qui mettrait en marche une machine humaine reconstituée,.Mary Shelley n'invente donc pas l'expression, utilisée dès le début du XVIIIe siècle et, plus près d'elle, en sa fin, par Emmanuel Kant, et Frankenstein va bien au-delà du substrat technique, présentant, outre ses emprunts aux mythes, des aspects entre autres métaphysiques, esthétiques et éthiques.
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  • Mary Shelley, Susan J. Wolfson
  • B. R. Pollin
  • David Ketterer
  • David Punter
  • Francis Lacassin
  • G. Ponneau
  • Gustave Moeckli
  • Jean-Jacques Lecercle
  • Johanna Smith
  • Liliane Abensour et Françoise Charras
  • Max Duperray
  • R. D. Hume
  • R. Scholes & Eric S. Rabkin
  • Robert Ferrieux
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  • Frankenstein or The Modern Prometheus
  • The Literature of Terror: A History of Gothic Fictions from 1765 to the present day
  • Comparative Literature, 17.2
  • Frankenstein, A Case Study in Contemporary Criticism
  • Le mythe de Frankenstein et le retour aux images
  • Mary Shelley, Frankenstein
  • Mythologie et fantastique : les rivages de la nuit
  • Novel, 7
  • Romantisme noir
  • SF, History, Science, Vision
  • The Dalhousie Review
  • Gothic vs Romantic; A Revaluation of the Gothic Novel
  • Frankenstein's Creation, The Book, The Monster and the Human Reality
  • ''Frankenstein : mythe et philosophie
  • Dalbousie Review, n° 52
  • Ouvrage d'Edmund Burke en ligne
  • Une Genevois méconnu : Frankenstein
  • A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful
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  • Frankenstein ou l'hygiène du macabre
  • Gothique au féminin
  • « M. Shelley's Modern Prometheus: A Study in the ethics of scientific creativity »
  • « Philosophical and Lierary Sources of Frankenstein''
  • Gothic and Romanticism
  • « M. Shelley's Moderne Prometheus: A Study in the ethics of scientific ceativity »
  • « Frankenstein and the tradition of Realism
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  • Les Rivages de la nuit, jean-Pierre Bertrand éd.1991
  • Bedford Books of st Martin's Press
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  • Musée de Genève, 111
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  • Université de Perpignan Via Domitia
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  • Mary Shelley sous-titre son roman, communément appelé Frankenstein, « Le Prométhée moderne » (Frankenstein or The Modern Prometheus).Du fait qu’y est narrée la fabrication d'une sorte d'être humain, la référence au héros mythologique situe la dimension prométhéenne de défi aux dieux au cœur de l’œuvre et du processus évoqué.De plus, l’adjectif « moderne » témoigne de la volonté d'adapter doublement le mythe ancien, au regard des nouveaux savoirs et aussi du récit chrétien dominant.
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